方文山歌词创作审美特征.docVIP

方文山歌词创作审美特征综观方文山为周杰伦写的歌词，不难发现这些作品大多取材于中国的传统文化，他能够以现代白话入诗词格律，辅以丰富的修辞手法，通过创设意象，以境传情。由于其歌词用语奇特、形式新颖、辞藻华美、意境深远，故而总能令人耳目一新，进而也激发了不少文人学者对其词作研究的兴趣。 情感美 方文山的文字常常回忆中华民族历史上的苦难与辉煌。在情歌词作方面，他仍不脱传统题材之轨，沿袭着缠绵悱恻的情思情泪、魂牵梦萦的离愁别怨之类的传统。在感情生活中，爱情是非常重要的部分，描写对爱人的思念、忠贞乃是自古以来诗词创作的热门题材。爱情和思念，总是密不可分的。因此，记述离别时的情景，回想相聚时的欢愉，寄寓别离后的相思是自古以来爱情题材的主要内容。方文山的诸多歌词中，仍不乏有这样的题材出现。 方文山在《娘子》中，向读者展示出两幅画面。首先，映入眼帘的便是娘子溪边折柳，桥头?而望夫的盼归图。“我”于塞北飘泊，承受着江湖恩怨的重负，身不由己，归期难料。而娘子每日折柳一枝来寄托对飘泊在外的“我”的思念之情，默默无言却难以消受。折柳计日，溪口望夫，作者把娘子对夫君的思念描绘得真实可感。其次，展示在读者面前的第二幅画面与马致远的散曲《天净沙“景色入秋/漫天黄沙掠过”，秋天的萧瑟跃然纸上。漫天的黄沙渲染了塞北荒漠寂寥的景色，也暗喻着“我”长期飘泊在外，缺少爱情滋润的心境。“塞北的客栈人多/牧草有没有/我的马儿有些瘦”，两句看似与主旨不相干，但“我的马儿有些瘦”一句，表现了“我”缺少娘子的关爱和照顾，侧面表达了“我”对娘子深深的怀念。此两句与马致远的“枯藤老树昏鸦/小桥流水人家/古道西风瘦马”有异曲同工之妙。品至此处，那词眼“断肠人在天涯”便不期而至了。“世事看透/江湖上潮起潮落/什么恩怨过错/在多年以后/还是让人难过心伤透”，字字珠玑，深沉地流露出“我”只身浪荡江湖，恩怨是非已伤透“我”心，更需要娘子的关怀与抚慰。想到爹娘渐渐苍老的身影，娘子独自一人在家为“我”尽孝道，而“我”却身不由己在人海中飘泊，越想越觉得“我”欠娘子太多太多，于是相思、孤苦、愧疚、感伤之情汇做一汪辛酸的泪水，对娘子难以言表之情，只得“语沉默”。行文至末，笔势陡转，以红豆寄“我”对娘子的相思之情，希望娘子能够理解“我”。 《千里之外》则以主人公的一场梦魇，抒发了对曾经的别离的愤悔之情，对爱人无尽的怀念，同时也托梦言志，道出了对爱情的忠贞不渝。再看《菊花台》，堪称怀旧的老传统题材的爱情诗。歌词以外出征战的将军与独自在家守候的妻子互相思念为题，一方面是写将军只身驰骋疆场，建功立业，但却怕终有一日埋没战场，再也不能见到自己的爱人。另一方面是写妻子面对着惨白的月光，除了担心、盼望，就是独自的哀伤，谱写了哀惋而惆怅的一曲动人的旋律。 方文山的情歌词作绕开了你爱我、我爱你的狭隘流俗的创作空间，独辟蹊径，仿佛打开中国历史与文化的老影集，把一叠叠泛黄的老照片再创作给我们欣赏。 意境美 朱光潜先生在其《诗论》中谈到关于诗的意境的问题时认为，每首诗都自成一种境界，无论是作者还是读者，在心领神会一首好诗时，都必有一幅画境或是一幕戏景，很新鲜生动地凸现于眼前，使他神魂为之勾摄，若惊若喜，霎时无暇旁顾，仿佛这小天地中有独立自足之乐，此外偌大乾坤宇宙，以及个人生活中一切憎爱悲喜，都像在霎时间烟消云散去了。 方文山在《娘子》一首歌词中，清晰可辨的意象就有三处。作者先立折杨柳这一意象代指离别，每日折柳一枝，十分形象地让读者感受到娘子那祈盼夫回的一往情深。小溪、望夫的意象一出现，那深切焦急的情感便深深地浮现在脑海。其思之切，其情之痴，真使人惨然欲涕。《娘子》中“景色入秋/漫天黄沙掠过”。“我”离开娘子，背井离乡本已是憔悴、离索，秋意正浓，思乡之情涌上心头，加之浪荡塞北那荒无人烟之地，“我”骑着瘦马孤身在漫天的黄沙中穿梭，此一番大漠羁旅孤行图又包孕了几多伤逝的感慨呢！在文坛上，传统的评论家认为，获得象外之象，具有意境的作品，方属上乘之作。意境主要是能创造一个言外之意、弦外之响。在作者的引领下，听者插上联想的翅膀，大可入境品味作品，玩味余意，此乃方文山惯用的手法。 通过创设意象使读者从跳跃性的文字中充分展开想象，联想有多丰富，这词作的意境就能有多么深远。方文山善于以境传情达意，充分调动读者参与再创造的作词方法实为其不凡之处。 韵律美 音乐语言包括旋律、节奏、节拍、速度、力度、音质、音色、和声、复调、调号、调式等，而在歌词艺术中能发挥作用的只有节奏、音乐与力度（声调），而旋律、速度等则明显被排除在歌词之外。汉字由于有四个声调和平仄的区分，所以词作家们能很好地利用汉字的这些特点，写出具有上述音乐性的歌词来。方文山的词作几乎通篇有韵脚，也基本不转韵，而且还加入新诗