《更衣记》课件1.pptVIP

心态：表面上无不激烈地唱高调，骨子里还是唯物主义者。 表面上似乎与国际接轨，骨子里恪守中国的传统。 （4）衣袖废除。袍身短了，装饰性质的镶滚也免了，改用盘花钮扣来代替，不久连钮扣也被捐弃了，改用嵌钮。剩下的只有一件紧身背心，露出颈项、两臂与小腿。 心态：现在要紧的是人（突出个体的人），旗袍的作用不外乎烘云托月忠实地将人体轮廓曲曲勾出。 （5）一双袖子翩翩归来，预兆形式主义的复兴。 心态：向传统的一方面走（回归传统），细节虽不能恢复，轮廓却可尽量引用，用得活泛，一样能够适应现代环境的需要。 概述从清朝到民国女装的变化 17世纪中叶到19世纪末，衫裤宽大，注意细节 光绪三十二三年，衣裤缩小，头重脚轻 民国初年，天真、轻快、愉悦，学习西方，千变万化。 1921年，旗袍严冷方正 1930年，旗袍袖长领高；大衣长袍和长裤的奇异搭配。 近年，旗袍废除衣袖，领矮，袍短，去除点缀，后袖子重归，部分的回复传统。 概述各朝代服饰体现出来的文化氛围和 社会心理 清代 严密、严格，繁复古板的时代 民国初 天真、轻快，西化混乱的时代 20年代 严冷、方正，反叛的时代 30年代 收缩、紧张，绝望的时代 40年代 简洁、放松，无望的时代 4、在张爱玲笔下，女子的时装始终与政治时事相连，请分析下面几句话所体现的女子的地位，并分析其中的原因。 （1）高得与鼻尖平行的硬领，像缅甸的一层层叠至尺来高的金属顶圈一般，逼迫女人们伸长了脖子。 （2）这一次的高领却是圆筒式的，紧抵着下颇，肌肉尚未松弛的姑娘们也生了双下巴。 （3）直挺挺的衣领远远隔开了女神似的头与下面的丰柔的肉身。这儿有讽刺，有绝望后的狂笑。 女子服装的改变始终与时政变化相连，反映女性从衣饰到身体，从身体到生存和自由，始终处于男权目光的审视下，处于被鉴赏与被监管地位。 因为时政变化始终是在男性作用下的结果，男性话语在其中占主导地位。 张爱玲力图从不同时期服饰的特点写出当时的文化氛围和社会心理。服装是小，但体现出的是时代的大转变。 主题概括 更衣记 张爱玲 爱玲语录 1、生命是一袭华美的袍,爬满了蚤子。 2、出名要趁早呀，来的太晚的话，快乐也不那么痛快。 3、娶了红玫瑰，久而久之，红的变成墙上的一抹蚊子 血，白的还是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上 的一粒饭渣子，红的却是心口上的一粒朱砂痣。 4、对于不会说话的人,衣服是一种语言。 5、钱太多了,就用不着考虑;完全没有钱,也用不着考虑了. 6、要做的事情总找得出时间和机会 ; 不要做的事情总找 得出借口。 7、照片这东西不过是生命的碎壳；纷纷的岁月已过去， 瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味个人自知，留给大家看的唯 有那狼藉的黑白的瓜子壳。 8、只有年轻人是自由的，年纪大了，便一寸一寸陷入习 惯的泥沼里。孤独的人有他们自己的泥沼。 家 世 1、原名张瑛.家族曾显赫一时,1920年张爱玲出生时已没落. 2、祖父张佩纶,祖母为李鸿章之女李菊耦 3、母亲黄逸梵,清末南京长江水师提督黄军门之女,清秀有才华,崇尚西洋文化。4、父亲为张廷重,姑姑为张茂渊;弟张子静 5、父母不合,父亲有鸦片瘾,为旧遗老式的人物,母亲婚后留学英国 ,学成归国，后来与父亲离婚,张爱玲十岁. 人生经历 七岁开始创作，中学毕业时,因与后母冲突,遭父亲毒 打监禁空屋,连患痢疾也不肯替她请医生,不准让人替 她送药,这段监禁的日子对张爱玲的写作有重大的影 响，搬去与母亲同住,并在母亲的指导下,考取了伦敦 大学,但是因为第二次世界大战欧战爆发,所以改入香 港大学。1942年因战事回到上海后开始文学创作。 1952年赴香港，1955年移居美国，除继续写作小说和 散文之外，主要致力于学术研究和文学翻译。自1973 年起定居洛杉矶，1995年在孤独中辞世。主要作品有 《传奇》、《流言》、《金锁记》、《秧歌》、《十 八春》和《红楼梦魇》等。此外，尚有《倾城之恋》、 《太太万岁》、《不了情》、《小儿女》等 戏剧、电影剧本。有《张爱玲全集》16卷行世。 胡兰成与张爱玲 张爱玲前后共有两段婚姻 第一段发生於抗战时期的上海,与汪精卫伪政权文化部长胡兰成的姻缘〈1944至1947〉 张爱玲与胡兰成的爱情,几乎全是文学艺术的相互欣赏,也是情感长期孤独后的结果,使她来不及想政治态度,就陷入情感的漩涡. 最后与他分手,也是因为胡兰成的移情别恋和性情浮华所造成的.但张爱玲最精采的作品,几乎完成与此一时期. 赖雅与张爱玲 张爱玲的第二任丈夫是美国作家赖雅,两人於1956年结婚,当时张爱玲三十六岁,而赖雅已六十五岁. 张爱玲1961来台访问时,多次轻微中风的的赖雅,