菊次郎的夏天 2011-7-7.pdfVIP

之所以要看《菊次郎的夏天》，完全是因为它在我面前出现过太多次，然后呢，刚刚好地我在这一段时间，听到了《summer》。 我是那么喜欢它。影片从它开始进，跳跃的主旋律，两个小学生快乐的奔跑，激活了我关于暑假、关于童年的回忆。 这个小男孩找不到伙伴玩的寂寞，那种用不着语言，从表情便会有共鸣的情绪，导演传达得很到位呢！这也是我常常喜欢看，会 找到一些共鸣的东西的文艺片里常会有的。只有内向的人，只有敏感的人才会有的那种细微的体验。这位导演也是个很细致的人，所 以，关于暑假的欢呼雀跃，关于童年的乐趣，关于人生的许多无奈，但在残酷现实面前你又不得不选择坚强乐观。于是乎会有很多看 似很荒诞，很滑稽的搞笑！那是因为没有办法啊，我们想要的其实只是有简单的快乐而已！ 然后这位导演的风格，他是非常重视每一个画面的美感！我截取的许多画面，它的构图都是非常漂亮的。最开始的时候，我只是 奇怪，为什么这部片子不像是我看过的许多现在的大片，大量的运动镜头，几乎都让我找不到它的组接性。但是，这部片子，大部分 采用的是固定镜头，运动的镜头特别少。在几个固定机位间，跳来跳去，我最开始没明白，觉得是不是那个时候，技术没那么好，所 以工艺上还没有那么好。暂且它只是原因之一，但是后来截了很多张图片之后，我会想到，可能是怕运动镜头破坏了画面本身的美感 吧。看北导手下的每一个镜头，它都是精心挑选过了的，哪怕是很平常的背景，但是那些线条组合起来，它就是一副漂亮的画。尤其 是当我注意到很多幅截图里，地上的白色路标特别显目的时候，我已经想见到了，在片场，北导指挥着工人把那路标重新刷白，因为 他喜欢那些线条构筑的美。 嘿，我也觉得漂亮，当我看到那些再熟悉不过的场景，在北导的电影里是那么漂亮，唤起了我最美好的童年回忆的时候。我觉得， 真的美是无处不在的，想做的大事件，想做的非常了不起的作品其实也不难啊!并非一定要什么特种设备，斯坦尼康之类的，看北导这 位大师，用几个固定镜头，用几样的道具，就已经把那要传递的情绪，要讲的故事讲完啦！比如：好人先生这个角色，“我有的是时 间，我每天就是到处旅行、读书...”加上那几个镜头。他把小男孩跟那位最终我才明白过来的全电影的主角菊次郎先生，送到目的地， 四个镜头就讲清楚啦！真喜欢这样的省净，是类似海明威的“冰山原则”，也类似中国古典美学里讲的“虚实结合”。我觉得这电影 比电视剧好的地方就在于，它都是浓缩的精华，它会让你思考、想象，而不是像电视剧，花了许久许久的功夫才讲明白一个很浅显的 道理！电影对于我来说，所以显得更有魅力！因为它的张力，它里面的包涵的那些戏剧冲突会让我觉得性价比更高呢！ 恩，还有就是喜欢北先生掌控这个叙事的能力！哪些是可以省去的，哪些是它的关键帧，哪些镜头得长一点，哪些是根本都用不 着说的，把控得很好，所以影片才会有节奏。当然，也是因为中间可能省去了太多，所以，细究的话，你会觉得光头和肥仔为什么要 把天使摇铃给菊次郎，为什么后来在他们回去的路上又再次相遇，有些无厘头！但是这部片子本身就是那种荒诞片，说是喜剧片把它 偏偏在让你笑的时候又有所思考，有所领悟!其实有时候，想要快乐是很快乐的事情，可是偏偏就是得不到！但你如果真的想要快乐， 以回归到童年，孩童时代，用一种无聊、简单的方式，快乐它又是那么简单。所以，才会有着怪叔叔、八爪鱼、那个西瓜，等等那一 系列的纯搞笑。看得我真是开心，同时也释怀了今天的关于做综艺的心结。今天在看《康熙来了 电视真不是人做的》这个片子的时候， 沈玉琳、张典勇、小梁讲了一堆他们做的无聊的恶搞的综艺节目。当然他们唯一的出发点就是觉得要博取收视，他们觉得情色、暴力 来自于人的本源冲动，人们喜欢看，所以才弄出《分手擂台之尼姑霸人夫》的假剧。无厘头、无聊之极，但是哪怕是被罚巨额的款单， 他们也要做。看完那个片子，我真的一阵郁闷呢，因为我原本一直在做综艺，觉得能够给人带去欢乐挺好的。但是看了这一群制作人 堂而皇之坚持做那些无聊、丑陋的东西，我又觉得挺悲哀的。因为我一向喜欢阳光啊、有意义的，类似向日葵这种温情的东西！但是， 今天我在《菊》里面也解读出来一个意义。正面的积极的阳光的温情的，是没错啊，我们都想要啊，就像是那个小男孩，他只不过是 想找到他妈妈，这么简单的事情而已，但是得经历多少困难呢！不是每个人都那么善意啊，所以，他们在那个路边会等那么久，没有 愿意载他们的。有时候那些邪恶是逼出来的，所以当我看到这个菊次郎先生再教小孩怎样的捞金鱼，怎样的去取玩具熊，怎样地要求 别人给他好处等等。这一套的强盗逻辑是有它的道理的。从菊次郎先生的角度，他的生存环境讲，偏偏就是合理的。所以，我又会想 起曾经最喜欢的老师，讲他喜欢当枭雄，