浅析伦勃朗生活对其绘画风格的影响.docVIP

浅析伦勃朗生活对其绘画风格的影响 1、相关定义 1.1、肌理的概念 指物体表面的组织纹理结构即各种纵横交错、高低不平、粗糙平 滑的纹理变化。一般来说,肌理与质感含义相近。人们对肌理的感受一般是以触觉为 基础的,但由于人们对于物体的长期体验,以至不必触摸,便会在视觉上感到质地的 不同。我们称它为视觉质感。所以从人的感觉角度来讲肌理有视觉肌理和触觉肌理之 分。广义上的肌理涵盖了一切付诸视觉与触觉的客观存在。从人力的角度来讲又分为 自然肌理和创造型肌理。从人的情感角度来讲,又可分为平滑,柔软,坚硬,粗糙等 等肌理形式。 绘画的肌理是特指在绘画中,物质材料与表现手法相结合的产物,是作者依据 自己的审美取向和对物象特质的感受,利用不同的物质材料,使用不同的工具和表现 技巧创造出的一种画面的组织结构与纹理。它一方面是作为材料的表现形式而被人们 所感受,另一方面则体现在通过作者的表达意图和审美意识使用一定的表现手段,创 造新的肌理形态。不同的材质,不同的创作方法可以产生各种不同的肌理效果,并能 创造出丰富的外在造型形式;不同的画种,(如版画与油画)不同的工具和材料同样 能产生不同的质感与肌理。 长期以来随着绘画的发展,肌理由于不同工具和材料所表现出来的美感特征己 成为艺术家进行创作,表达各种情感和观念的重要组成部分。肌理在绘画艺术中的审 美价值不可低估,它有着其它表现手法难以实现的美学特质。 1.2、瓷器绘画的定义 瓷器绘画的概念由孔六庆先生在《中国陶瓷绘画艺术史》一书中定义为”专指 以绘画工具使用陶瓷材料或在陶瓷立体器皿表面、或在瓷版平面上的绘画表现”。 笔者将其理解为:以毛笔和钴料为主要创作工具,以瓷器胎体表面为载体,运用 绘画技法进行表现的陶瓷装饰方式。其与传统纸面、绢面绘画的不同主要有以下 三点:第一,绘画材质的转变,以及由此带来的工艺因素的制约与特性。第二, 绘画载体的转变,以及由此带来的由平面空间转向立体空间与平面空间结合的空 间表达形式。第三,由于瓷器本身的工艺性质,以及由此带来的瓷器绘画浓郁的 装饰风格以及民间审美倾向。 1.3、概念 在中国古代,以儿童为题材的绘画作品在画史中被称做”婴戏”、”婴儿”、 “孩儿”或”娃娃画”等,笔者这里只把以有儿童游戏情节为题材的绘画称做”婴 戏”图。 婴戏图是表现儿童玩耍游戏等生活情节的作品。游戏是儿童生活中的一项重要 内容,高尔基说:”游戏是儿童们认识世界的方法,也是他们认识世界的工具”。 在游戏中,儿童不仅获得了乐趣,开发了智力,增长了知识,开拓了思维,提高了 观察力和创造力,还锻炼了体魄。儿童的游戏千姿百态:玩鸟,下棋,放风筝,玩 球,斗灿灿等,五花八门、不胜枚举。游戏时,最能通过婴孩的动作,表情展现他 们活泼可爱和天真烂漫的童年生活,因此,这也就成了画家们喜爱描绘婴戏图的一 个原因。 婴戏图有广义和狭义之分。狭义的婴戏图是指在古代画史中所著录的有婴戏字 样或有游戏含义的艺术作品,如南北朝时期江僧宝的《小儿戏鹅图》、宋代的苏汉 臣的《秋庭婴戏图》、李篙的《傀儡幻 戏图》等;广义的婴戏图是指儿童题材 绘画中包含有游戏情节的作品,包括玩 耍、村学、闹学、牧戏、购物、节令等 等。可能这些与传统意义上的婴戏图有 出入,但是有很多宋代的其他题材的作 品包含有婴戏的情节,比如:牧放图中 有众多表现儿童在放牧过程中的游戏场 景,笔者在这里称它做婴戏牧放图;传 统的货郎图中也围绕货郎的售卖活动表 现儿童们的购物、打闹、嬉戏、争抢、 谦让、欢乐的情景,同样属于广义的婴 戏题材的范围;宋代佚名的《浴婴图》 图1佚名《浴婴图》 虽然是描绘婴儿沐浴的情景,但是当我们 山东大学硕士学位论文 深入画面去欣赏时,看到的却是儿童在沐浴时的玩乐和不耐情绪;因此,大部分儿 童题材的绘画或多或少的描绘了儿童的玩乐情绪,就儿童题材绘画的三大分类的婴 戏图、牧放图和货郎图而言,它们之间在内容上有所重合,重合的部分可以属于两 者任何一方。本论文研究的是广义的婴戏图,为了防止与传统的婴戏图混淆,本文 以婴戏题材绘画的称呼来命名广义的婴戏图。另外与牧放图和货郎图重合的部分分 别以牧戏和购物的形式归入婴戏题材的研究范围之内。 1.4、概念界定 (一)新媒体 尽管”新媒体”一词早己为人们耳熟能详,人们的生活也无时无刻不被新媒体 所浸淫和影响。但是对于新媒体的界定,学界仍众说纷纭,莫衷一是。新兴的数 字电视系统说自己是新媒体;全新多功能的手机掌上服务说自己是新媒体;越来 越注重交互性的互联网说自己是新媒体;就连改头换面的时尚杂志、IT杂志等也 说自己是新媒体 其实,新媒体应该是一种介质,是”所有人对所有人的传播”,〔门新媒体是所 有人向大众实时交互地传递个性化数字复合信息的传播介质。〔2, []胡星晖.新媒体的泡沫经济?[