作曲家的身份定位问题——香港作曲家的困境.pdfVIP

中国音乐学(季刊)2013年第2期 MUSlCOLOGYINCHINA 口余少华 YUShao—hua 作曲家的身份定位问题 ——香港作曲家的困境 in in Dilel咖a Composers’IdentityQ眦stion：the HongKongSociety 摘要：香港作曲家创作音乐的身份定位问题，一直鲜有讨论。当事人或羞于启齿，或仍未意识到该问题 的重要。究竟香港作曲家把自己的作品定位为“中国寺乐”?“香港音乐”?或“超然”的“国际音乐”?这当然是各 有立场，不能一概而论。本文以德国学者梅特勒(Barb￡raMittler)对内地、港、台作曲家的看法带出讨论，并以为中 国乐器组合而写的香港作曲家作品为重心，讨论实际的演奏及创作与香港作曲家所面对的身份定位问题。 关键词：香港音乐，香港作曲家，身份定位 中图分类号：J607 文献标识码：A 文章编号：1003一0042f2013)02—0075—03 一、引言 不少方便，亦习以为常。梅特勒之书论及香港作曲家 目前有关香港作曲家的两本书为梁茂春的《香 及其作品，使人耳目一新，香港作曲受宠若惊，内地、 港、台三地之创作始有较宽广的讨论平台。 港作曲家》(1999)及梅特勒(BarbaraMitder)的《危 调：自一九四九年以来在香港、台湾及中华人民共和 梅氏书中一个重要的观察是：“无论作曲家如何 P0胁如。 国的中国音乐政治》(D鲫舻ro獬死聊s?仡e 自诩‘更正宗’(意味着‘更中国’)，两岸三地的作曲 0ndthePeo-一家写出来的‘中国音乐’其实不相伯仲，基本上相去不 《Chi凇seM凇泌讯HongKong，To讹0n si舵e J舛9，J997)，前者为对远。”由于梅特勒所论限于应用新的西方器乐与作曲 p2e’sRepu6如D厂吼iM 香港创作音乐(或作原创音乐)颇客气的讨论，并乃．手法的中国作曲家①，我将集中讨论为中国乐器创作 尖锐；后者作则是作者把其德国海德堡大学的博士 的香港作曲家。以下观点乃根据个人自1978年至 论文(1993)修订成书。 一般20世纪中国音乐的学术讨论仅论及中匡l 作者简介：余少华(1955～)，男，香港中文大学 内地及台湾的作曲家。1981年版的《新高鲁夫音乐 音乐系，副教授。 - 及音乐家辞典》(Ⅳe训Gro秽e)并不收香港作曲家。该 ① Tunes：砚e Mittler，Barbara．DangerousPo玩幻s旷 音乐辞典的21世纪初修订版(2001)方列人香港作 吼i聊se肘W拓流日。增‰唱蹦圳帆∞d￡危e忍op如’s 曲家。内地及台湾两地均自命比其他中国地区“更Ⅱ： 尺epM6fic旷佩i凡osi耽eJ舛9．Wiesbaden：Hamssowitz 宗”，香港被边缘化在大中国论述之外，为论者带来 Verlag．1997，pp．8． ·76·中国音乐学(季刊)2013年第2期 1980年于香港中乐团担任专业二胡演奏员之体验乐体现出来。于此我需强调，中国音乐传统对“创意” 及过去十多年来对此课题的关注。 观念的理解及演奏习惯，与西方是大相径庭的。⑨中 作曲家无论生于及受