蒙太奇在影视艺术中地运用_0.doc

蒙太奇在影视艺术中的运用 1、相关定义 1.1、动画电影视觉语言概念 电影是一门具有特殊性的艺术,动画电影作为电影的一个分支,虽然拥有 高科技成果的支持,但是也肩负着”叙事”的功能。视觉语言便是动画电影的 一种叙事方式,通过镜头的画面构成传达故事情节、内容和意义。重视画面与 故事的关系,其中元素包括:画面构图、镜头运动、蒙太奇、景别、色彩和光 影。这些元素都能作为独立的表意因素,相互影响参透,综合成视觉语言的信 息,传递一个统一的意思。 1.2、影视广告的概念 影视广告即电影、电视广告影片。影视艺术起源于”玩”,而广告艺术起源于”告”。如 今,影视与广告都归属于一个概念”传播”,两者相综合起来叫做”影视广告”。影视广告的 英文简写为”CF”, C (commercial):商业的,商贸的; F (film) :胶卷,影片,薄膜。 CF: 指的是”商业的影片”。原来是指使用电影胶片拍摄的广告片,即电影广告片。但由于现在 的影视广告片既有电影广告又有电视广告,它们之间可以通过胶转磁或磁转胶等技术手段进 行播放介质的转换,所以影视广告既可以在电影银幕上播放,也可以在电视上播放。 现代影视广告的定义是指广告主支付一定的费用,通过影视媒介,有计划地宣传自己的 商品和服务,并说服消费者购买的信息传播活动。 影视广告是指广告主利用电视媒介向消费者传递商品或服务信息,并促其快速消费的宣 传活动。当今社会,电视已成为我们每个家庭的生活必需品,其覆盖面相当广泛。电视集声音、 图像、语言、文字、实物于一体,画面生动形象,表现的内容丰富多彩,具有很强的艺术感 染力,能给观众留下深刻的印象。由于电视媒介的这些优点,影视广告因而更受人们青睐。 影视广告是当今社会发展速度最快的广告形式,也是当今社会最具影响力和促销效果最好的 广告形式之一。影视广告片主要广泛用于企业形象的宣传、产品的推广,具有着广泛的社会 接受度,所以发展潜力巨大。[2] 1.3、创作定义——技术艺术化 我国著名思想家、哲学家庄子在《天地篇》中说过:”能有所艺者,技也。”“技艺 相通”在中国古代就有对技术艺术化的生动描绘。无论是古代的手工艺品还是当代影视 创作中的声音,技术和艺术的浑然一体;实用性和艺术性的并重都同样重要。 从工作站技术出现到现在,某种程度上说,它通过数字技术创造了声音里的虚拟世 界。这种观念冲击着人们在声音创作初期,对声音的载体的直观把握,以及对现实世界 和虚拟世界建立的模糊观念。它以”时间光速化”和”空间全球化”的广阔境遇,给 包括创作者在内的人们提供了充分的土壤。在这里,创作者们可以无限发挥自身的认知 能力,也能尽情展示自己在影视声音方面的创造才能,声音的创作和欣赏也不再受地域 和时间的限制。 当影视作品中运用声音技术所创造出来的整体感与复杂的效果所能打动我们的感 观时,由艺术性所带来,由各个部分组成的有意味的元素关系,其实更能让我们的心灵 受到震撼。当我们以审美的心境去理解一个声调、一种节奏与它相邻近的一组声调和节 奏组合之后,所具有的紧密关系,并以之与自身的审美经验相互印证时,观者的情感会 不断地被其中的种种关系所调动,并深深的投入其中。作品中的表现、传播和体验都在 技术的范畴中很好地融合在一起,观众欣赏的是一部完整的作品,而不会真正留意到其 中某一音效在其中所起作用。 1.4、表现蒙太奇的定义及分类 表现蒙太奇作为蒙太奇的一种重要类型之一。它是以镜头的对列为基础,以加强艺 术表现力和情绪感染力为主旨。与叙事蒙太奇不同的是,它不注重事件的连贯和时间的 连续,而通过相连镜头在形式或内容上相互对照、变化与冲击,产生单个镜头本身无法 产生的概念与寓意,以表达某种情绪或思想。其目的在于激发观众联想,启迪观众思考。 运用这一表现手法的目的不是为叙述情节,而是表达情绪、表现某种寓意、揭示其深层 的含义。这种表现方法是创作者主观意图的一种表现。 关于表现蒙太奇这种剪辑手法的类型更是十分模糊,在本文中蒙太奇分为叙事蒙太 奇和表现蒙太奇两大类。但是关于到底哪些剪辑手法应该算为叙事蒙太奇、哪些手法归 为表现蒙太奇,也如同蒙太奇的分类一样,十分模糊。有些文章中把平行蒙太奇、交叉 蒙太奇、重复蒙太奇归结为表现蒙太奇,还有些文章中把抒情蒙太奇、节奏蒙太奇也认 为是表现蒙太奇手法,还有的把心理蒙太奇单独作为蒙太奇的一种类型。把它和叙事蒙 太奇与表现蒙太奇并列。其实各种分类有各自的道理,只是看我们应该如何应用它。这 样的分类并不是完全绝对化的,我们发现,有的时候,平行式蒙太奇、重复式蒙太奇的 应用是属于节目创作时以叙事形式的手法出现的,有的时候,它们又是以为了表现创作 者的某种特殊的目的而存在的。因此说这样的界限是难于划分清楚的。而且也是没有必 要的。因为无论如何的分类,我们的目