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摄影专业镜头使用比较及指南(专家级)
各厂70-200/2.8镜头分析比较
最近大家把这个话题提到了“日程”上,围绕着小钢炮、小黑(适马 70-200)、小白、小
小白……等说个不停,而且还连带上小白 is 的问题,包括威廉兄、若愚兄、幻影 2000 兄等朋
友均觉得有必要把他们放到一起来“打一仗”,以便让这个用得最多的焦距段有个比较的概念。
为此我翻阅整理了不少的“库存家底”材料,像“十款人像镜头”一样编辑了一套常见的
70(80)-200/2.8(f4)各厂家代表镜头的报告,供影友们参考。
在此首先声明:
1。本帖纯属融合了多位业界朋友观点的一家之言,主观片面之至,“败笔很多,‘胜笔’很少”,
大家只能当作茶余酒后之消遣,万不可使之谬种流传,“贻害”百姓;
2。本帖绝无为任何厂家、商家做广告之本意,而且一如既往,坚持“客观、真实、公正、平和”
的 8 字方针,以“为广大影友服务”为唯一的宗旨和目的;
3。文中的资料、图片涉及各种渠道来源编辑而成,但都是可以公开的,没有任何利益驱动主使
的。如有未经同意的转载,责任自负。
闲话说过,开始正文(受打字速度限制,怕被那个“无情的小妹”给踢出去,只能一段一段地
贴,请大家谅解):
一、综述:
70-200这个焦距段向来是各家镜头的至关重要的必争之地,一来是这个焦距段非常
流行,销量仅次于被当作标准镜头的28-80焦距段的,成败与否对生死存亡休戚相
关。再者这一段的镜头发展已经很久了,光学结构已经非常成熟,而且为了尽量使
镜头的成像质量达到相当的水准,几乎每一家都毫不吝啬地在镜头上应用了像内对
焦、低色散玻璃等等成本较高的技术,恒定的大光圈注定使这一产品成为高价格的
货品。
1
不过,对于原厂,毫无疑问的是他们在光学技术上是领先的,为了达到要求严格的
专业用户的满意,他们的产品在机械和光学上都达到了最佳的水平,对于镜头这样
的光学产品而言,他们的最为关键的就是构成镜头的玻璃镜片。众所周知的是,德
国镜头的好主要来源于使用肖特玻璃厂的光学玻璃,所以制成了世界上最好的光学
产品。
而日本的镜头不管如何努力,都仍有不小的差距,这就是玻璃的威力。现在对于原
厂和副厂的镜头,也有这样的说法。在日本的镜头厂中象尼康、佳能、潘太克斯这
样的都有自己的玻璃厂,镜片的配方和生产工艺都是高度保密的。在副厂中,光学
玻璃生产水平最高的是图丽,它的ED玻璃是很多知名大厂指定使用的。但是不知道
为什么,图丽本身很少使用这样高档昂贵的材料,不过它生产的大直径ED玻璃的产
量,在全世界排名前三,像直径300毫米的单片售价就在70000日元以上,呵呵。
全世界可没有几家有这样的生产能力。
再来就是设计能力。在光学方面,日本设计能力最强的毫无疑问是佳能的光学研发
中心,尤其是最近几年,佳能在光学上的创举非常多,尽管不能与蔡斯创立经典的
结构的成就相比,但是在应用方面的确实领先各厂5-10年。在非常重要的电子光学
方面佳能在很多关键技术上都有具有决定性力量的专利权,就好像超声波马达技术,
一开始各厂限于专利的影响,花费了大量的时间,企图要发展出一种与之抗衡的技
术。结果在不到5年的时间内,包括尼康、美能达这些有能力提供AF相机的生产厂
都已经向超声波技术全面靠拢了。(直到现在这种趋势还正在不断被表现出来)。
在日本,还有一家的设计和反向设计能力很强的厂家——适马。这是一家历史较短
的专业镜头厂,起家就是依靠一个设计中心而来的。他们的长处就在于反向设计的
能力非常强,这一点大家应该有所感觉,不管原厂推出什么新技术,他总是第一个
跟进的。这家公司的弱点就是由于生产的历史和管理经验缺乏,他们的镜头在早期
大多都是不够耐用,或是机械质量较差的,这一点比起腾龙和图丽的坚固,确实是
无可奈何;现在虽然有一定改进,但是“先入为主”的印象,不是一朝一夕就能扭
转的,何况今天适马的镜头加工质量仍然无法和N、C等大厂相抗衡。
二、镜头的质量关键在低色散玻璃:
在这里必须要强调一下低色散玻璃的质量。现在的镜头动辄就说自己用了多少块低
2
色散玻璃,但是,各厂家的低色散玻璃是有等级高下之分的。
先说莹石玻璃,这是现在自然界最好的低色散的光学材料,主
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