动画场景的镜头语言.pdfVIP

第五章 动画场景的镜头语言 ·内容提要：1、景别的分类及特点 2、镜头语言的掌握 第一节 动画场景的镜头语言 一、电影镜头概念 影视动画作品最基本单位就是镜头，镜头画面是指从一个角度连续拍摄获得 的画面。电影中的镜头大多是通过摄像机进行拍摄，运用镜头来讲述故事。 二、动画场景与电影镜头的关系 与其他影视作品相比，动画片的每一个镜头画面构成元素几乎都是靠动画师 的想象创造出来的。动画与电影都是根据视觉暂留的原理来达到动的效果。 因此动画离不开电影，动画片中许多镜头画面设计都是得益于电影，有的甚至模 仿电影镜头画面。 镜头画面设计是电影性与绘画性的统一。动画镜头作为动画片视觉流程中最 基本的单位，动画镜头画面设计不仅需要有深厚的美术绘画功底，更需要运用各 种电影语言技巧。 因此电影镜头跟动画镜头是相辅相成密不可分的。 第二节 动画镜头的运用 一、景别镜头 动画场景的景别用于控制观众对景物的感知范围与感知程度。由于摄像机与 被摄主体的距离不同或镜头焦距不同造成的被摄物体在画面中的范围大小区别。 不同的景别会使物体呈现不同的空间感，景别一般可分为远景、中景、近景、特 写、大特写等。景别越大，环境因素越多；景别越小，环境因素越少。 （一）景别的种类 1、远景：远景一般用来表现广阔的环境空间。多用来表现自然风光或者群 众活动的大场面。远景具有视野开阔，气势恢宏的特点。例如《千与千寻》中， 场景运用轨道的延伸，指向远方的天际线，表现海阔天空的远景画面，具有视野 开阔的特点（图5-1）。 图5-1《千与千寻》/日本/吉卜力 2、全景：表现角色的全身或一个场景全貌的镜头画面。全景画面中有明确 的视觉中心和结构主体，人物至少要包括到足下，可以使观众看清角色的形体动 作以及角色与环境的关系。例如《人猿泰山》中，画面主体位置是角色，女主角 奔向男主角，通过画面的表现，清楚交代了角色活动的空间（图5-2）。 图5-2 《人猿泰山》/美国/迪斯尼 3、中景：表现角色身体的1/2或2/3以上部分或者场景局部画面都可以成为 中景，能够为角色提供较大的活动空间。中景可以用来表现两个角色以上的群体， 展示角色的情感交流或肢体动作，从而交代角色之间，角色与场景的关系。例如 《人猿泰山》中，这幅中景画面清楚展示两个角色的肢体动作以及情感交流，表 现男女主人公依依不舍的离别之情（图5-3）。 图5-3 《人猿泰山》/美国/迪斯尼 4、近景：表现角色胸部以上画面或其他主体景物的某一局部画面。其面积 占画面一半以上，适合表现角色的表情和手势。例如《人猿泰山》中，男女主人 公从两手紧握到放手分开这一过程，加上无奈的眼神，强化故事情节发展，并对 角色内心情感世界的变化起到烘托作用（图5-4）。 图5-4 《人猿泰山》/美国/迪斯尼 5、特写：是表现角色两肩以上头像或者其他主体景物细部等，在特写画面 中，环境因素可以省略，主要来突出主体。在表现角色的时候，特写能够刻画角 色肩部以上的完整面部细节，表现角色内心世界、细微面部表情清晰传达给观众， 从而达到刻画角色、渲染影片气氛的作用。例如《人猿泰山》中，通过特写画面 的处理，使观众清楚看到女主人公哀怨的眼神变化，双手相贴，表现了总有千言 万语不知从何说起