巴赫bE大调长笛奏鸣曲风格分析.pdfVIP

2014年 8月 艺术探索 Aug．2014 第 28卷 第 4期 ARTSEXPLORATION Vo1．28No．4 巴赫bE大调长笛奏鸣曲风格分析 庞婷婷 (敖德萨国立音乐学院，乌克兰 敖德萨市 65020) 摘【要】巴赫bE大调长笛奏呜曲将巴洛克风格和早期德国古 【中图分类号】J605 文【献标识码】A 典主义衔接在一起，呈现出独特的风格特征。大键琴和长笛 文【章编号】1003—3653(2o14)04—0092-03 的技巧在奏呜曲的第一、第二部分明显独立，在终曲则相互 收【稿时间】2014—06—17 接近 。 作【者简介】庞婷婷 (1986一)，女 ，广西桂林人 ，乌克兰敖德 关【键词】巴赫；奏呜曲；风格；现象；体裁 萨国立音乐学院博士研究生，研究方向：长笛演奏与教学。 关于巴赫hE大调长笛奏鸣曲的作者是J．S．巴赫还 部或三声部展现复调声部学原理的音乐结构，但避免 是其著名的儿子 F．E．巴赫 ，历来有所争论。在 1997年 发展成模仿赋格的形式，在整体上以J．s．巴赫的器乐 出版的奏鸣曲曲谱中，T．沙巴琳娜在评论和引言中认 编排法区分出来。hE大调长笛奏鸣曲明显强调合奏中 为该作品属于J．s．巴赫。她说道：“不论是简洁清晰的复 的键盘基础，因为第一个决定性的音程形式主题 (第 调结构 ，声部的平行变动，还是主题素材的反复重现， 1～3小节)以键盘声部(托“卡塔”)来叙述，第一乐章， 在这种情况下都是新写作手法的显著特征，而该手法 中庸的快板 (Allegromoderato)自作用运动性 ，十六分 在三十年代的巴赫创作中有所表现。”[1】(p2—3)(按：奏 音符中的上部声调带有强调性的隐藏二声部。节奏音 鸣曲属于巴赫 1730年代莱比锡时期的创作)此外，她 调分配手法变成六度音程，意味着走向完结(格里高 援引R．马尔莎的研究称：在“该时期的巴赫作品中，出 利调式音程是西方基督教会旋律主义的主要来源)。 现了新 的风格特征 ，证明其风格发生变革 ，发展成新 第一乐章的第一主题属于大键琴声部，展现出下 的华丽的写作风格 ，这种风格复杂而众多，汇集到最 降(catabasis)线条的积蓄力量，但是被(第 8小节)大 近几十年伟大的德国大师的创作中，也吸取了该时代 量逐步下行的经过句扩散 ，似乎是奏鸣曲意境能力的 先进的民族传统、古典荷兰复调风格和最新的现代趋 全面积蓄。第二个主题在长笛声部以及 hE大调的主 势。”【1】(p3) 调性当中，平静抒情的咏叹调(第9～11小节)直接附 这一结论完全可以采纳 ，因为她所说 “新写作手 加在第一主题的能量上。两个主题意境的中心思想在 法”与德国早期古典风格特征相似，而这一风格特征 第 11～14小节展现出来 ，其中第一主题 (第 11～12 同时也可以在 J．S．巴赫于 1735年创作 的 《意大利协 小节)和长笛声部特殊的八分音符乐句(第 12～14小 奏曲》中找到。所以，该奏鸣曲在很大程度上属于J．s． 节)完成主题呈示部描述的第一阶段。值得注意的是 ， 巴赫。 第二主题长笛声部也采用了六度音程的手法，并呈现 hE大调长笛奏鸣曲由三个乐章组成 ，符合意大 在更为稳重八分音符的节奏上。 利歌剧序 曲的结构 (快一慢一快)，是古典奏鸣曲和 第一乐章的下一阶段从第 14小节开始：第一 交响