方济众绘画艺术与“长安画派”三议.pdfVIP

蕨、蝴 ．高教 2014年 10期 ShaanxiJiaoyu ·Gaojiao 文 化 艺 术 方济众绘画艺术与“长安画派’’三议 【摘 要 】回望建 国后 “十七年”(1949-- 1966年)陕西美术的发展路径 ，以及 当代 “画派”现象折射的艺术 生态，笔者从三个不同角度为切入点，梳理方济众绘画造型与风格、继承与创新和 长‘‘安画派”中坚力量的形成 J立一平 与定位等关联点，纵向依托历史文化底蕴 ，横 向参证现代 审美理念 ，通过美学表述和笔墨表述 ，解析二者相互 链接 、彼此作用的艺术关 系。 【关键词】方济众 “长安画派”乡土文人画 画派表述 者审美心理和表现语言。综合上述因素，再考证它对文化本体的 方济众D是中国画坛公认 “长安画派”c 创时六位画家之一， 依附度 ，了解存在区域的政治态势、民俗风情、自然生态等 ，还要 其画其书，造诣深厚。1982年西安美院请方先生给国画系讲课，示 考虑属地社会环境和经济活动的制约。 范 《岩畔山羊》之后回答有人提及的“长安画派”问题时说：“画家 任何成熟的艺术样态都要经过时间沉淀、历史检验，“画派” 就是画家 ，不要在乎什么门派，本人并不属于 长‘安画派”’等等， 也是如此。不经过文化学、艺术学 、美学的验证，缺乏岁月过滤的 本人第一次听到他对画派的表述，甚感诧异，至今印象深刻。 绘画流派，一般不具备与 “画派”相符的历史文化价值。 “长安 千年之前，五代、北宋出现了荆浩 、关仝 、董源、巨然等山水 画派”与传统画派相比较 ，首先，是其发展形态经过半个多世纪 画巨匠，后人以他们活动的主要地域笼统地将荆浩 、关仝归之为 发展、沉淀，内涵的人文价值映现历史文化的接续性。其次，画家 北方画派，董源、巨然为南方画派，南北画派可谓双峰并峙，烛古 群体创作活动与作品表现样式 ，呈现对传统画派美学思想、造型 耀今。其山水图式崇高庄严 、气格伟岸，形成神明、静穆、苍润、郁 风格有意识的传承与扬弃 、选择与建构、探索和创新。再次，“长 秀等多种风貌并存造型技艺精湛的表现样式。南宋水墨画初萌， 安画派”主体生成在建国后 “百花齐放 ，百家争鸣”相对宽松的 至元代文人画勃兴 ，催生诗、书、画、印一体的造型风格 ，这一时 “十七年”，代表作品多产生于此，图像美感、造型技艺达到一定 期，各类画论著述中并无画派的称谓。 高度 ，真实反映新旧嬗变之际上承延安文艺传统，下启当代美 直到明代中叶，以戴进为首兼容并蓄的 “浙派”③，正式出现 术 ，烙有地域画派鲜明的时代印记。 在图画著录中。比对五代、北宋画家只是按籍贯地域划分派系进 纵览方济众的绘画创作，其题材多取材西北农村、高原牧场 了一步，评论家不仅按地域分类，而且依据画家履历给作品定 及三秦大地，他将现实生活的感受融入田园诗情化的意境。作品 性，在鉴赏层面展开对图像认证 、注疏、编 目，形成考据规范的学 不仅具有与传统对话的笔墨语言与价值格趣，而且隐含 “长安画 术评价，中国 “画派”由此滥觞。此后如 “吴门画派”“武林派”“江 派”的历史内涵和当代意义，而非以 “即时性”的泛文化图式示 夏派”“松江派”“黄山派”“虞山派”“金陵画派”“扬州画派”“海 人。当下纷繁的绘画流派呈现的 “即时性”面貌，在接受美学层面 派”等，时跨五百余年。其共同特点是 “承前启后”，接续历史文化 缺乏 “共时陛”的理性评判。如果经过岁月沉淀，对应审美主客体 的审美标准。然而 ，画家在世倾心追求纯粹的艺术 ，真实表达 自 存在方式的历史评价 ，可能会是另一番面 目。相比之下，方济众 我认同的人文价值 ，只晓艺出师门，无意身属何派。后世鉴赏家 绘画经过数十年沉淀，其独特的田园风光模式 ，显然符合 “乡土 为便于对前人作品分类注释，附加某些社会性、历史性、艺术性 文人画”这一称谓 。 描述 ，注重对作品的整体解读，达