20世纪30年代中国女性电影的爱情叙事.pdfVIP

l!!堂堡!Q生垡主垦室丝皇墅塑墨堕壑皇 20世纪30年代中国女性电影的爱情叙事 楚小庆 内容提要20世纪30年代的中国女性电影艺术创作以时代、民族、阶级的宏大话语来挤 兑个性解放模式的恋爱，或直接质疑自由恋爱的意义。在一些女性电影中．自由恋爱甚至与“人” 的独立价值构成了紧张关系，指向女性主体价值的取消。但同时。上海弥漫的小资情调与欲望气 息又决定了对浪漫肉感的恋爱故事的强烈需求，这就使得20世纪30年代的女性电影只能讲述 反恋爱的爱情故事：把都市女性置于恋爱的历练场和人性的检测场。但又倾向于否认都市恋爱 的意义，书写爱情的虚空与无望。20世纪30年代女性电影对浪漫颓靡爱情的呈现。既是批判． 也是对洋场风气的迎合。 关键词 电影艺术反恋爱 女性电影 艺术创作 艺术风格 爱情故事 上海 楚，J、庆，江苏省文化艺术研究院编辑部主任 210005 五四时期，社会中的自由恋爱通常被赋予了思 封建礼教、道德秩序、社会黑暗的批判。这些新女子 想启蒙的意义。新女性对自由恋爱的追求往往具有 都是内地女子，她们选择逃离家庭的“狭的笼”，她们 反礼教、反男权的思想价值，是自由、平等、独立观念 的逃离和自由指向上海，上海(都市)被赋予了妇女 的体现，诠释了“人的发现”的命题。在“文学革命”转 解放的空间意义。． 为“革命文学”的1928年，新女性的自由恋爱仍然带 然而，这一社会文化发展趋向在电影界却是另一 有“革命”的意义。《新女性》杂志刊登的以《时代下牺 番情形。由于“五四运动发轫以后，有十年以上的时 牲的新女子》“1为总标题的一组文章(包括《被卖以 间，电影领域基本上处于新文化运动的绝缘状态”田， 后》、《狭的笼》、《仪式》、《苏菲亚》)，以几个女子的遭 因此在20世纪20年代，讲述个体与家族的紧张关 遇为例，揭批时代对新式女子的宰割，延续了五四启 系，旨在张扬个性解放、“人的发现”的爱情故事几乎 蒙观念。这些接受了新式教育的“新女子”，无一例外 没有进入中国电影。在新兴电影运动之前，“有情人 地受到旧式婚姻的压迫。她们反抗包办婚姻追求自 终成眷属”的恋爱故事并不少见，如《劳工之爱情》 由爱情的故事，指向对父权、男权、阶级的反抗和对 本文系国家“21l工程”三期“艺术学理论创新与应用研究”重大项目以及国家“985工程”三期“艺术与创意产业研究”哲学社会科学 创新研究基地项目阶段性成果 一166— 万方数据 江苏社会科学2011年第6期 文学·语言学研究 草闲花》(1930)等，这些电影中的爱情故事与“情”有“一个人要就不要讲爱情，要讲就得拿出非常的手段 关，但与个性解放、思想启蒙无关。20世纪20年代国来痛快的解决一下!你这不是害人吗?——我真替 产影片讲述的爱情故事，往往属于礼教框架内的因 小鸿伤心啊!…‘在这种时代你还会屈服在封建制度 缘际会与世俗结合，或属于都市虚浮颓靡的情感纠 之下，我真不晓得你有没有人的勇气?有没有人的良 葛。“九—一八”之后，这类影片显得不合时宜。 心?”洪瑜则痛苦地回答道：“这些事都不是我做的! 我早就死去了!”反礼教与个体解放观念，得到了明 确的表达。但蔡楚生并没有止于重申五四精神，影片 传统爱情故事与都市滥情故事的退场，并不意 最后把恋爱引向了抗日主题。李小姐在临终之际对 味着五四式的爱情叙事将在国产影片中重新演练一