明清戏曲审美风格理论的总体态势.pdfVIP

2008年3月 宁夏社会科学 No．2．Mar．2008 明清戏曲审美风格理论的总体态势 陈 刚 (陕西师范大学美术学院，陕西西安710062) 摘要：明清戏曲审美风格理论中总体上贯穿着两种审美观念：一是诗论色彩较浓，侧重于华丽美意义的观 念；二是剧论色彩较浓，侧重于素朴美意义上的观念。两种审美观念的冲荡融合激发出明清戏曲风格理论中 包含了尽可能多的“真理的颗粒”的思想见解，即以汤显祖、吕天成、王骥德、李渔等人为代表，对素朴美、华丽 笑这两种最基本的审美风格的同时肯定，以及对两者相辅相成、相互依存并互相融通的审美理想的倡扬。明 清戏曲审关风格理论的发展态势。在戏曲雅俗的种种讨论中也得到深入表现。 关键词：明清戏曲；风格理论；华丽美；素朴美 中图分类号：12cr7．37文献标志码：A 文章编号：l002一0292(2008)02—0124—05 在中国戏曲理论史上，明清时期的戏曲作家和理论家 审美风格形态上分别归属于或者说呈现为华丽之美与素 在前代主要是元代戏曲取得的异常繁盛的成果的基础上， 朴之美。 体会、寻绎、概括和总结出了许多精要而深刻的见解和观 元代周德清中原音韵自序‘1】‘用黼‘中齄访’·175’在评 点，集中讨论和批评了戏曲史上的一些有重要影响的作家 述元剧四大家“关、郑、白、马一新制作”时，有“字畅语俊” 作品等文艺现象，构建出了相当丰富、系统和成熟的戏曲 的评语，这可以视为当时曲家对戏曲语言文辞论的总体美 理论体系，呈现出较为明显的嬗变与发展的规律。本文拟 学要求。在这一理论范围内，元代理论家论述了意与语、 对明清时期戏曲审美风格理论的发展与演变的基本态势 文与俗、华丽与素朴等因素的相互关系，总体上可看作有 作初步讨论。 关戏曲素朴美与华丽美风格的思想见解。 明初以降，戏曲风格理论中表现出来的以上两种萌芽 总体上看，明清戏曲风格论中流贯着两种审美观念的 状态的审美观念和审美形态在相互交叉中得到发展，在彼 冲荡和融合：一是诗论色彩较浓，侧重于华丽美意义上的 此冲荡中逐步融合。 观念，视戏曲与诗词曲为同一类型来观照和欣赏；二是剧 首先，诗论色彩较浓，侧重于华丽美意义的观念，视戏 论色彩较浓，侧重于素朴美意义上的观念，将戏曲作为综 曲与诗词曲为同一类型来观照。明清戏曲理论中的华丽 合性舞台艺术看待，将浅近、本色作为戏曲文学创作和评 美思想主要体现在文辞派的“骈绮典雅”论、情节理论中 论的主要标准。这两种审美观念及其在冲荡融会中形成 对“奇”与“虚”的强调，以及以情为美的主情倾向的曲学 的审美倾向和审美思想是明清戏曲风格论乃至于这一时 观点等方面。 代整个戏曲理论的最基本的审美态势。 戏曲文辞派认为戏曲创作的宗旨在于“以古人立教 明代之前，戏曲理论处于萌生阶段，虽然没有严格意 之意望人，而非直以传奇为传奇 义上的审美体系可言，但仍然可以见到重词采音律的诗论 也’’【2】‘张风曩‘新刊台井董鼻元西厢记’序’·Ⅲ-’1。不是为了写戏而写 倾向的审美观念和重本色表演的剧论倾向的审美观念，在 戏，而是为了宣扬古代圣人教化思想而写戏，在这种重 L03 ， 收稿日期：20cr7—08 作者简介：陈 刚(1968一)，男，宁夏隆德人，文学博士，陕西师范大学美术学院副教授，硕士生导师。 基金项目：陕西师范大学引进人才科研项目资助。宁夏高等学校2003年科学研究项目“文化视野中的中晚明文 学——以戏剧为中心”(JY2003138)的阶段性成果。 一124— “教”轻“戏”观念的指导下，该派把