朱践耳钢琴组曲《南国印象》中织体的结构力与风格特征.pdfVIP

2014年第1期 星海音乐学院学报 No．12014 1垦箜!!璺塑 』Q堕垦堕垒垦QE苎!盟曼旦垒!鱼Q堕曼垦墨y垒!Q曼!QE丛型量!g 量!塑塑!：!!垒 ·作曲技术理论与作品研究· 朱践耳钢琴组曲《南国印象》中 织体的结构力与风格特征 任辽苏 (上海师范大学音乐学院，上海200032) 摘要：朱践耳先生的《南国印象》是其重要的钢琴作品，也是中国钢琴音乐文献中的代表性作品。在这 套以民歌素材为基础创作的作品中，作曲家巧妙地运用织体形态的变化来推动音乐发展，从而使得织体具有了 结构力。同时，在这首钢琴作品中，织体还展现出多样的风格特征，一方面，具有鲜明的交响化的特征，另一 方面，则具有纯钢琴化的特点。 关键词：朱践耳；《南国印象》；结构力；风格 DOI：10．3969／j．issn．1008—7389．2014．01．017 中图分类号：J614文献标识码：A 文章编号：1008—7389(2014)01—0107—07 朱践耳先生的钢琴组曲《南国印象》(叩．33)创作于1992年，是其创作的迄今为止最新的一部钢琴 作品。作品延续了作曲家对云南民族民间音乐的浓厚兴趣。a组曲由五首作品组成，引用了西南地区五个 少数民族的民歌。第一首《花之舞》，引用了布依族民歌《好花红》，音乐抒情优美；第二首《哄娃娃 调》，引用了佤族民歌，气氛安详、静谧；第三首《童嬉》，引用了哈尼族童谣《赶街去》，音乐性格活 泼、诙谐；第四首《情歌》，引用了彝族民歌《阿妹歌声甜如蜜》，音乐宁静、悠远；最后一首《阿哩 哩》是纳西族民歌，表现出热情欢腾的节日气氛。 在国内的音乐界，钢琴教学及演奏领域对这部作品关注较多，已成为中国钢琴家及钢琴专业学生常选 的演奏曲目，但在分析研究领域，对它的关注度则显得不足。有一定分量的研究成果是首都师范大学曾亮 的硕士学位论文《朱践耳钢琴组曲(南国印象)教学及文化分析》…，此论文是对这部作品全面的梳理和 介绍。本文拟以新的视角和分析方法审视这部作品，以期发掘其丰富的艺术内涵。 一、织体与结构力 结构力就是使结构完型的力量，存在于所有艺术中。空间艺术如绘画、建筑、雕塑自然需要结构力； 时间艺术如戏剧、音乐、电影同样需要结构力。音乐中的结构力是一部作品在时间的进行中从无声到有声 再归于无声的驱动力；是音乐从稳定趋向动荡再趋向稳定的力量；是音乐不同段落之间对比、统一的力 量；是音乐的要素积聚、释放、消散的力量。结构力是一切曲式成型的基础，不同的曲式是音乐的结构力 以不同的方式发展的结果。一部杰出的作品可以不被划入任何一种现成的曲式，但其结构力的变化仍是贯 收稿日期：2013—06—03 作者简介：任辽苏(1979一)，女，满族，辽宁沈阳人，教育学硕士，上海师范大学音乐学院讲师，主要从事音乐理论教 学。 ①此外，他还创作过《云南民歌五首》，这首作品曾被收入《朱践耳钢琴作品选集》，上海音乐出版社，2004年出版。 ·107· 星海音乐学院学报2014年第1期 穿始终的。缺少结构力的作品，会显得松散凌乱。 织体作为构成音乐不可或缺的因素，[23亦具有结构力。织体所具有的结构力有时是同其它要素，譬如 和声、旋律、节奏等共同作用的结果，有时织体会被作曲家作为结构音乐的统摄力因素，来推动音乐的发 展，或作为首要的结构要素去组织其它要素。 构成音乐织体的基本要素有四大方面：织体的质、织体的量、织体的空间、织体的密度。本文试图用 以上这一整套颇有创意并行之有效的织体分析方法与术语体系，来分析朱践耳《南国印象》中织体的结 构力。 二、《南国印象》中织体的结构力 在朱践耳的《南国印象》中，作曲家不仅展现了在和声、节奏方面的独创性，在织体方面也有很多 令人印象深刻的处理。作曲家通过对织体各个要素的巧妙驾驭，不仅使得织体对音乐效果产生重要影响， 还在更深层