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2008年12月 ARTS OFGUANGXIARTSCOLLEGE V01．22No．6 第22卷第6期 EXPLORATION，JOURNAL 歌唱风格探究 龚小平 (广西艺术学院音乐学院，广西南宁530022) 【摘要1中国歌坛上多种唱法融合并存，歌唱者演唱风格多 唱风格。‘ 向发展。从建国初期上世纪五十年代的“土、洋之争”到八十 【关键词】歌唱风格；研究；作品；演唱 年代的“美声、民族和通俗”三种唱法的分类，直至上世纪末 冲图分类号】J616．2 【文献标识码】A 以来对建立“中国声乐学派”的呼声和实践，许许多多的声 【文章编号】1003-3653(2008)06-0120-03 乐教育家和歌唱家们已经付出并继续付出他们不懈的努 【收稿时间】2008—07-25 力。掌握科学的发声方法和技巧，能够根据不同作品的风格 【作者简介】龚小平(1956一)，江西樟树人，声乐教授，硕士 要求，进行声情并茂的演唱。是声乐界所追求的方向。因此， 生导师，广西艺术学院音乐学院副院长，研究方向：声乐演 歌唱者必须重视研究作品风格，并形成字正、声美、情真的演 唱与教学。 歌唱风格有两层意义：一是掌握作品的风格；二是形成 台上音乐剧和新歌剧的繁荣，推动了不同唱法的融合，也推 演唱的风格。风格就是“味儿”，带有鲜明的个性特征。作品 动了歌唱演员掌握多种唱法的能力的提高。中国音乐学院 的风格是词曲作者由于生活的经历和认识态度形成的具有 的“吴碧霞硕士研究生毕业独唱音乐会”(美声、民声各一场) 稳定的个性特征的风采和格调。它同时体现了时代、地域、 现象，曾受到音乐界广泛的关注，专家们并在《音乐周报》上 民族的特色。演唱的风格是歌唱者由于声部、音色、唱法、气 展开了学术讨论，天津音乐学院石惟正教授声乐理论研究室 质等因素形成的具有个性特征的演唱特色。但演唱者的风 还以“吴碧霞现象”为专题进行研究。同时在我国歌坛上如廖 格必须服从作品的风格。每首歌曲都有自己的风格，每位歌 昌永、吴碧霞、戴玉强、黄华丽、阎维文、王丽达、谭晶、汤灿、 唱者亦都有个人的特色。歌唱者必须重视研究作品风格，并 祖海等一批歌唱演员，纷纷展示自身才华，尝试或“美、通”； 形成字正、声美、情真的演唱风格。 或“民、美”；或“民、通”等不同的唱法，不仅使歌唱技术无条 件地为作品风格服务，又尽可能地挖掘个人潜能，形成不拘 一、作品风格决定唱法 一格的个人演唱风格。应该说当今的中国歌坛上，多种唱法 1．唱法的分类与融合 融合并存，歌唱者演唱风格多向发展。 在我国声乐界，对于“唱法”的探讨，从建国初期上世纪 著名声乐教育家、歌唱家周小燕教授在她年近九旬的高 五十年代的“土、洋之争”到八十年代的“美声、民族和通俗” 龄，仍呼吁大家一起来努力探索更为理想的声乐发展途径： 三种唱法的分类，直至上世纪末以来对建立“中国声乐学派” 它既不同于原有民歌、戏曲唱法，又不同于一般意义上的美 的呼声和实践，许许多多的声乐教育家和歌唱家们付出了或 声唱法，它是在吸收各种唱法的优点的基础上，综合发展而 者正在付出他们不懈的努力。自1984年央视青歌大赛将比 成的一个全新的演唱体系——中国的新声乐艺术。它是现 赛分组为：美声、民族和通俗三个类别进行以来，伴随着该项 代的、中国的、科学的、可以立于世界声乐之林的新声乐。具 赛事渐盛的影响力，这三种唱法在我国已经约定成俗地被广 有权威性的中国音乐金钟奖以及文华奖之子项目全国声乐 为认可，有关的研究专著、书籍、曲集的出版令人目不暇接，