纪事#183;纪实——评影片《伪钞制造者》的影像风格.pdfVIP

东京文学 纪事·纪实 评影片《伪钞制造者》的影像风格 刘强 50014) (山东艺术学院艺术文化学院，山东济南2 【摘要】在影片《伪钞制造者》中，导演正是通过对人性的真实还原，采取了客观中立的叙事立场，并借助 于多种纪实性的艺术手法使影片呈现出浓郁的纪实风格，从而让观众在这样一种高度纪实性，逼真性影片当中重 温历史，体味生命与尊严、生存与正义等一系列哲学命题，使影片成为一部风格纪实、意蕴深厚的经典之作。 【关键词】《伪钞制造者》；纪实；影像风格 【中图分类号】J617．6 【文献标识码】A． 法国思想家罗丹在《罗丹艺术论》中曾说： 犹太人博格、纳粹头目赫尔斯特，同时为我们塑造 “美只有一种，即显示真实的美。”法围理论家布 了一群性格较为复杂的、多义与多变的“圆形人 瓦洛也曾在《诗简》第九章说： “只有真才美，只 物”，如伪钞制造专家犹太人萨利和纳粹头目赫尔 有真才可爱。”真实是艺术的生命，两位理论家都 措格。导演摒弃了非善即恶二元对立的人物塑造定 对艺术的真实之美极为推崇。而获得第80届奥斯卡 势，而是对人性做了真实的还原，从而保证了影片 最佳外语片奖的《伪钞制造者》就是一部对历史事 的客观纪实性。 件做了真实再现和还原，并使影片呈现出纪实化的 像博格、赫尔斯特这类“扁平人物”，他们的 影像风格的经典之作。 性格是单一鲜明、一目了然的。如珂罗版印刷专家 艺术风格是艺术家创造个性与艺术作品的语 博格，其真实身份是抵抗纳粹运动成员，被抓进集 言、情境交互作用所呈现出的相对稳定的整体性艺 中营之后在洞悉纳粹分子制造伪钞的真实意图后， 术特色，风格是艺术家创造个性成熟的标志，也是 愤然拒绝合作，不愿为虎作伥，并暗地里破坏伪钞 作品达到较高水准的标志。在影片中，导演斯戴 制造，在其身上体现着正直、勇敢、富有革命理 芬·卢佐维茨基通过对人性的真实还原、客观中立 想，正义凛然的性格特点。而赫尔斯特则是典型的 的叙事立场以及多种纪实性的艺术手法使影片呈现 纳粹党徒：残暴、心狠手辣、灭绝人性，影片两处 出浓郁的纪实风格。 直接表现枪杀犹太人的行动都是由他来实施的，每 一、人性的灰色地带——对人性的真实还原 一次枪杀，他都表现的异常冷酷无情，让我们看到 作为一部以真实历史事件为原型，以二战时期 一个嗜血成性的典型纳粹形象。 由纳粹密谋的“伯恩哈德行动” (由纳粹建立起来 但斯戴芬·卢佐维茨基并没有让人物脸谱化， 的一个最大的制造假币行动，通过强迫集中营里的 类型化、模式化，没有囿于同类题材自然而然将纳 犯人来伪造英镑和美元，以此达到削弱敌国的经济 粹与犹太人划为善与恶、黑与白泾渭分明的阵营的 实力的目的)为题材的影片，剧中人物很自然被分 窠臼，而同样塑造了萨利和赫尔措格这样很难用传 割成纳粹和犹太人两个善恶分明的阵营。在很多以 统的价值观、道德观评判的性格多意难传“圆形人 二战纳粹集中营为题材的影片中，如《辛德勒名 物”，从而向观众呈现了人性的中间地带——灰色 单》、《美丽人生》、《钢琴师》等影片，纳粹党 人性。 徒就是凶残歹毒、灭绝人性的代名词，而犹太人总 萨利原本是个制假造假者，战争前夕过着声色 被塑造成任人宰割、善良无辜的羔羊，两者善恶分 犬马的生活，他善于适应环境，影片一开始当他给 明。在影片《伪钞》中，导演既塑造了性格总固定 朋友伪造假护照时，他质问其朋友“你知道犹太人 在某一层面上、个性较为单一的“扁平人物”，如 为什么一直遭到迫害吗?因为他们不能适应环 64 东京文学?唑譬塑… 境”。一句话便折射出他是个左右逢源、圆滑世故 愿让难友无辜送死，这是一种忠于人性的选