论中国文人画的quot;清quot;美风格.pdfVIP

第23卷第4期 文山学院学报 V01．23No．4 OFWENSHAN 2010年12月 JOURNAL UNIVERSITY Dec．2010 论中国文人画的“清美风格 刘 刚1’。，李春燕2 (1．文山学院美术系，云南文山663000；2．陕西师范大学美术学院，陕西西安710062) 摘要：“清”是中国传统美学的重要范畴之一，它对中国文人绘画的创作及风格产生了重大的影响。对 “清”美的推崇更是中国古代文人士大夫的一种普遍的审美心理。 关键词：文人画；清；画品；人品；风格 中图分类号：J20l 文献标识码：A文章编号：1674—9200(2010)04—0107—03 儒道两家的思想对中国传统审美思想影响深远。 “夫画道之中，水墨最为上，肇自然之性，成造化 中国古代文人受儒家思想影响，非常注重道德修行， 之功。”【2“附’荆浩在《笔法记》中对王维进行评 常以政清、德清、清士、清直、圣之清者、廉清不 价：“笔墨宛丽，气韵高清。”C21(m5)笔墨之“清” 信等比拟君子的德行，并以自然之“清”来比人的 一直受到文人画家们的推崇，画评家们常用“清 品性、才能、风貌。但是由于政治黑暗，文人士大 逸”、“用笔清劲”、“皴染清脱，墨气秀润”等语言 夫们同时又寄情于道家的清淡、清逸、清明虚静等， 来评价文人画。 在绘画上更多趋向于道家对“清”的审美寓意。 对于文人士大夫来说，绘画是一种把玩、品味 陈传席曾说：“艺术是一个民族的象征。它既 的雅事。在他们看来，优秀的艺术作品中的艺术形 是民族意识的反映，又能反过来影响民族意 象所引起的审美感受往往是“言有尽而意无穷”，在 识。”…㈣3’“清”是中华民族的一个精神取向，并 表达审美感受时过多的语言文字不但不能把意思说 作为一个标准被古代文人用来品评人之品格和艺术 尽，反而只能浮于表面，应留有充分想象的余地， 风格。汉代推崇“清峻风骨”，魏晋讲究“清谈”， 正所谓：“此中有真意，欲辨已忘言”，“得意而忘 宋元诗画中的“逸格”，明清时期的“清空”，这些 言”(《庄子·外物》)。如马远《寒江独钓图》(减 都是时代的产物和反映。中华民族是一个尚“清” 笔水墨画)，几道水波，一老翁独坐在一叶扁舟上 的民族，这个“清”具有深邃而复杂的内涵，尚 专心致志地钓鱼。画家在构图处理上，运用大片空 “清”意识更成为文人士大夫们的审美追求。由于 白来表现水天一色的景色，使画面的空间变得开阔， 受儒道两家“清”美思想的影响，文人画蕴含了丰 加强了江面的萧条凄寒。同样在这空旷且充满寒意 富多样的“清”美文化。下面主要对文人画的画风 的江面上，只有一叶孤舟和一个垂钓的老翁，使老 之“清”美和人格之“清”美进行阐释，试着分析 翁显得格外的孤独。画面虽是质朴无华却孤寒逼人， 文人画中“清”美的深层内涵。 余味无穷，透着一股“清淡”之美。 一、画风之“清美 在文人画中存在着大量这种意象的运用，有雪 文人画风格各异，“清”是其中基本的审美品 景、行旅、秋山、孤亭等。孤洁静谧的意象还表现 格，主要体现为个体内在精神的自由、纯净、玄远 在绘画中文人士大夫超脱的自由精神和独创性。韩 的美，表现于外则是意象孤洁静谧，情思高拔幽远， 拙在《山水纯全集·论观硒别识》中日：“画有纯 意境空明灵动，是一种秀美、平淡、飘逸的自然美。 质而清淡者，僻浅而古拙者，轻清而简妙者，放肆 在绘画上，水墨的色彩清淡而表现力丰富，变幻莫 而飘逸者