论从海顿、莫扎特到贝多芬艺术歌曲风格的衍变.pdfVIP

2009年8月 文艺理论 THEoRY AUG．2009 LlTERARY 论从海顿、莫扎特到贝多芬艺术 歌曲风格的衍变 岳睿 (沈阳音乐学院·辽宁沈阳110004) 摘要：海顿、莫扎特和贝多芬为维也纳古典乐派的代表人物，他们的艺术创作体裁多样，本文针对三位音乐 家创作的艺术歌曲体裁进行论述，阐明其艺术歌曲风格之间的继承与发展。 关键词：海顿莫扎特贝多芬艺术歌曲风格衍变 中图分类号：J609．9文献标识码：A文章编号：1005-5312(2009)23-0030-03 一、前言 维也纳古典乐派作曲家们随着社会背景的改变，其境遇、 社会地位以及他们所创作音乐的风格经历了一个从海顿稳重 但缺乏深刻精神内涵的闲适，到莫扎特个人思想情感初步个 性化表达的优美和热情，再到贝多芬充满个人主观意志和追 求自由、平等、博爱理想的崇高境界这样—个逐渐变化的过 程。他们所创作艺术歌曲的风格之间有着继承和发展的关系： 谱例一-(1—8小节) 海顿的歌曲具有明朗、稳重、欢快的情调；莫扎特早期作品存 有海顿的”影子”，具有轻松、精致典雅的风格，在中、后期创 作中则交织着抒情性和戏剧性的因素；贝多芬在二者的基础 上，有了很大地飞跃，歌曲创作充满了热情、深刻地写实着社 会冲突内容和英雄般的斗争意志为特征，并逐渐迈入浪漫主 义风格。 二、海顿艺术歌曲的风格特点 在海顿的时代，德奥封建专制制度居于统治地位，音乐要 服务于封建贵族。音乐家的地位、服务对象和社会的现象决定 了海顿音乐风格是稳重、闲适的。没有深刻精神内涵的。就是 这样的音乐，迎合了当时贵族的审美情趣。在他离开公爵的王 府，移居到维也纳以后，他的听众由宫廷的贵族变成为城市的 市民阶层，再加上受年轻莫扎特的影响，创作后期的作品，逐 渐改变了过去创作中单纯为满足宫廷娱乐需要的那种闲适风 格，在保持以往的稳重风格的基础上更具有深刻的内容性和 较强的戏剧性。 在内容、风格上，海顿的艺术歌曲内容丰富、风格多样，奠 谱例二：(9—26小节) 定了古典主义艺术歌曲的发展基础。 Stimmehold) 其中，有表达对爱情忠贞不渝的，如：《美妙的音调》；有为 在钢琴伴奏的表现力上，《美妙的音调》(0 莎士比亚《第十二夜》谱曲的，如：《她从不吐露爱情》；具有世 中，钢琴部分的三连音音型贯穿始终，用来保持诗文中所要表 俗风格的《灵魂之歌》；有些诙谐的《懒汉赞歌》等等。 达的气氛。然后随着流动的前奏加入人声演唱，以表达其情感 在和声语汇运用上。海顿艺术歌曲中所运用的和弦较为 色彩。海顿采用演口昌声部与钢琴伴奏声部相结合的手段，既进 简洁，以四、五度关系和弦进行为主；和弦外音较少，其旋律几 一步完善了他之前歌曲创作方法，又促进了他之后歌曲的发 ‘ 乎都是从和声中派生出来的，调性转换主要在近关系范围之 展。(谱例三) 内，又以四、五度关系居多。如《牧羊女之歌)(Seh缸eaid)中， 三、莫扎特艺术歌曲的风格特点 八小节的前奏多为四、五的和弦进行。(谱例一、二)这段显现 莫扎特当童年时的鲜花和掌声逐渐消失后，他感到了音 出古典主义的风格，其旋律为方整性的乐句；演唱声部的旋律 乐家低下的社会地位，最终与大主教决裂，成为独立的音乐 派生于钢琴伴奏声部的和声；歌曲的调性在A大调与E大调 家，与此同时，为了维持日常生活，他四处奔波赚钱，由于过度 之间转换，在第14小节由A大调