论中国绘画史中的quot;古拙quot;风格.pdfVIP

第39卷第5期 南昌大学学报(人文社会科学版) V01．39No．5 OFNANCHANG 2008年9月 JOURNAL UNIVERSITY Sep．2008 谂中国绘画史中的¨古拙风格 虞 敏 (南昌大学建筑工程学院建筑学系，江西南昌330031) 摘要：“古拙”风格在中国绘画史中享有崇高地位。它的产生总是针对着繁缛、空洞的形式主义的流行与泛 滥，因此“古拙”风格蕴涵着批判意识。它根植于中国传统的艺术感知方式，这使其既高不可及，又无法被继承超 越。而中国近代、当代艺术界“古拙”风格的频繁出现，其实隐藏着本土文化衰落的深刻危机。 关键词：“古拙”风格；形式与内容；中国文人画；传统文化 中图分类号：1209．9文献标识码：A 文章编号：1006—0448(2008)05—0097一07 随意翻开一本有关中国美术史方面的著作，我 盘郁的气象，却意溢于形。至元代，赵孟频标榜“古 们会发现：“古拙、高古、朴质”之类的语言比比皆 意”，谓“若无古意，虽工无益”，重神韵，求清雅；赵 是，这本是对于这一类造型风格的描述。许多著名 孟频的同乡兼朋友钱选以为画中“士气即隶体”、 美术史家在使用这一类词汇时并不作进一步的探 “无求于世”、“不以赞毁挠怀”，画格也“用笔雅拙， 索，似乎这是一个早已解决的问题，然而真正系统而 意境脱俗”【2J。明祝枝山小楷亦多得钟王法乳而 深入的研究却几乎没有，不能不说是中国美术史的 “古朴，宽博”；明末时以“古拙，奇古”为明确追求， 一个遗憾。这一类的造型风格在中国古代美术史中 莫过于画家陈洪绶，先取法李公麟，上溯晋唐，形成 屡见不鲜，而在中国近代至当代的艺术实践中，出现 了独特的古雅气息；明末清初的八大山人的艺术比 的频率越来越高，使我们更不能回避。对这个问题 之常人有着更为强烈的感情色彩与复杂的精神内 的研究将有助于我们更完整地认识中国绘画传统， 涵，作品“冷逸简古”、“淋漓奇古”∞J，为水墨之 并对当代中国绘画也有颇多启示。 巨匠。 而清代扬州八怪之一的金农，作品造意新奇，构 一“古拙现象概述 境别致，人物古朴稚拙，情趣迭出；晚清赵之谦，书画 在对汉代艺术形象的描述文字中，李泽厚先生 皆求占意，以篆隶入画，得金石气，评者日“古艳绝 写道：“……看来是那样笨拙古老，姿态不符常情， 伦”；稍晚之任伯年，作品虽时有市井气，但人物画 长短不合比例，直线、棱角、方形又是那样突出，缺乏 时现忧国忧民之朴素情感，“风格”古朴秀劲，雅俗 柔和……‘古拙’反而构成了这种气势美的不可分 共赏；与其亦师亦友的吴昌硕，“诗书画印皆一代大 割的必要因素”…。而南北朝时期的龙门造像题记 宗，笔墨融汇古今，印格清删奇古，纯宗秦汉法，别见 书法中精选的20种，世称《龙门二十品》，书体大多 风格，气味深厚。绘画则苍茫古厚，不可～世”L4J， “方劲古拙，雄强多采”，为北魏时由隶人楷初期的 他以金石治印古厚质朴的意趣引用到绘画用色方面 书法风貌。隋代展子虔的《游春图》，明詹景风评 来。“自然不落于清新平薄，更不落于粉脂俗艳”， “……此殆始于青绿山水之源，似精而笔实草草，大 乃“苍古，厚朴、生意盎然，又极有书卷之气”。 抵涉于拙，未入于巧——盖创体而未大就其时也”。