论《游园惊梦》中诗意叙事.docVIP

论《游园惊梦》中诗意叙事 　　摘 要：《游园惊梦》是白先勇的代表作之一，在创作中，白先勇力图将西方现代主义与中国古典文学传统融为一体。小说吸收了现代派的意识流技巧，又继承了中国传统的诗意叙事模式，主要体现在叙事结构的诗意性、人物塑造的诗意性、意象运思的诗意性三个方面。 关键词：叙事结构 人物塑造 意象运思 诗意性 《游园惊梦》是白先勇的代表作之一，在创作中，白先勇力图将西方现代主义与中国古典文学传统相融合。因此，小说不仅呈现出现代派的特点，还继承了中国精雕细刻式的诗意叙事传统。 这里先对“诗意性”做一个界定，“诗意性”指的就是其他艺术形式具有诗歌的形式特征和审美特点。就小说而言，“诗意性”是指小说在结构上有诗行般的对称和呼应，在叙事中运用大量意象、象征等手法，以及叙述话语的强烈抒情色彩。 《游园惊梦》的诗意叙事体现在三个方面：第一，叙事结构的诗意性；第二，人物塑造的诗意性；第三，意象运思的诗意性。 一、叙事结构的诗意性 对偶是中国诗歌的基本结构形式。中国小说继承了这一美学传统，在小说结构的安排上，注重对偶，像诗歌一样，寻求各部分的和谐统一，把抒情诗的对偶转化为叙事文学的对称结构，以突出结构本身的象征意义。[1]《游园惊梦》也继承了对称结构，分别体现在布景、人物、情节的安排上。 《游园惊梦》中有两个舞台，一个是台北近天母窦公馆，一个是梅园新村的公馆。这两个舞台无疑具有一种对称关系。这种对称关系首先体现在地点背景和布设上，这两个舞台分别在台北和南京，而台北和南京都是国民政府的要地。两个舞台都十分盛大，都云集了达官显贵，都有名厨设席，名票友吹笛，都喝花雕，都有唱戏的娱兴节目，而且都唱昆曲《游园惊梦》。 不仅舞台具有对称关系，舞台上的人物也是对称的。首先，主角钱夫人和窦夫人就相互对称，昔日的钱夫人就是今日的窦夫人。钱夫人和窦夫人都出自得月台，钱夫人艺名“蓝田玉”，窦夫人艺名“桂枝香”。当年在南京时，“蓝田玉”是最冒红的昆曲演员，凭借着出色的才艺，她成了钱鹏志将军的填房夫人，荣华富贵享用不尽，尊贵地位不可小觑。临离开南京那年，钱夫人在梅公馆替“桂枝香”请三十岁生日酒的宴会，是她尊荣、富贵盛极一时的标志。然而多年后，上流社会宴会的女主人已不再是钱夫人，而是窦夫人。窦夫人原来嫁给窦瑞生次长做小，在南京时连请生日酒都没资格，后来，窦瑞生的官做大了，“桂枝香”也扶了正，窦夫人成了今日宴会的女主人，风光丝毫不亚于当年的钱夫人。两个人物不仅在背景、地位上相互对称，在性格上也十分相似，都稳重、识大体，而且都有一个泼辣的妹妹。 第二，小说中的次要人物也呈现出一种对称关系。例如：“十七月月红”与“十三天辣椒”，两人都十分泼辣，嫉妒心强。郑彦青与程参谋，都是参谋身份，在外貌、气质上神似，并都与上司夫人有亲昵关系。吴生豪与杨票友，都是吹拉弹奏的名手等等。 小说在情节上也呈现出一种对称关系。从大的情节来看，窦夫人举办宴会与钱夫人举办宴会相对称。从小的情节来说，钱夫人对程参谋产生好感与钱夫人爱慕郑参谋相对称。蒋碧月和程参谋闹钱夫人喝酒与“十七月月红”和郑彦青闹钱夫人喝酒相对称等等。 两个舞台，舞台上的人物，舞台上发生的事件，都呈现出整齐的对称结构，使小说如同一曲二重奏，富有一种音乐般和谐的美感，透露出一股浓浓的诗意。浦安迪说：“中国文学最明显特色之一，是迟早总不免表现出对偶结构的趋势；它不仅是阅读和诠释古典诗文的关键，更是作者架构作品的中心原则。”[2]对称结构不仅使小说在形式上富有诗歌般的美感，还使小说透露出诗性的内涵和意蕴，表达了白先勇对人之命运的悲悯情怀。“灿烂只是一瞬，而黯淡则是永恒；兴盛是变量，只有衰败才是恒量，拥有仅仅是一种偶然，失落才是命定的必然。”[3]《游园惊梦》中有一句唱词“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，良辰美景曾经属于钱夫人，现在属于窦夫人，但都无法长久。小说的内涵是通过小说的对称结构暗示出来的，这就使小说具有诗歌般的蕴藉、含蓄之美。 二、人物塑造的诗意性 人物塑造的诗意性首先表现在人名修辞上。中国古代小说的人名修辞很是讲究，小说中主要人物的名字，与故事的进程、人物的性格、命运紧密相连，或暗示，或象征，或正用，或反讽，不一而足，这些名字的象征意味，是中国古代小说精雕细刻式叙述的一种艺术追求，体现出一种诗意诗情。[4]《游园惊梦》中的主要人物都是得月台的昆曲演员，都有艺名。钱夫人，艺名“蓝田玉”；窦夫人，艺名“桂枝香”；钱夫人的妹妹，艺名“月月红”；蒋碧月，艺名“天辣椒”。 首先，“蓝田玉”这个名字，就有明显的象征含义。在传统文化中，玉代表一种高贵的气质或精神，是贵族身份的象征。而蓝田玉是中国神话中最美最贵的玉石，这就暗示了钱夫人在小说中的主人公地位，寄托