风之教堂.pptx

风の教堂;建筑师 简介 理念 分析 感悟;建筑师;简介;又名：六甲山教堂（CHAPEL ON MT.ROKKO） 设计时间：1985年-1986年 教堂规模：约113平米，能容纳约100人 “风之教堂”为安藤忠雄系列教堂的第一个力作。 ;地理位置;六甲山;分析;教堂位于海拔800米的临海峭壁之上，从教堂内可以俯瞰大阪湾的大海景观。出于对地形的考虑，教堂呈“凹”字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙 ;; 在长长的廊道尽头，风之教堂正厅的入口被设计成一个180度转向的曲折入口，这一点同样可以在上山的这条路径上找到呼应，如同反复出现的主题，一张一弛，具有轻快的韵律感。 ;流线图;;;;;;;;;风の长廊;;连廊为直筒形，尽端意外地径直通向峭壁与海，而是在尽头右侧门以一种非常隐讳的方式连接教堂主厅——大气的联通手法、用钢结构的分割模拟柱廊效果、磨砂玻璃形成的半封闭空间以及地势引起的落差（下降），拉长了时空距离，模糊了尺度感。海风贯穿而过，沁人心脾——“风之教堂”由此得名。; 柱廊的序列特点充分利用结构本身造成的丰富的光影和虚实的变化，使得建筑表达具有相当的叙事性，同自然互相渗透，关系和谐——但是由于磨砂玻璃的半透处理，大大削弱了光影的眩晕感。另外，安藤曾经为了避免柱子对空间单纯性的干扰而将墙做到与柱子等厚。做这样的取舍，却在另一方面戏剧般的增加了通道的纵深感，使得每前进一步都在积累一份敬畏与思考。;“风之长廊”：总长达40米，由一系列2.7米见方的混凝土构架组成。顶棚由玻璃天窗和“H”型联系梁构成1/6圆拱状顶。;“墙体剥夺了柱子的意义、神圣的特性和韵律……原生的风景是一种隐藏在黑暗之中的意识，是一束在深度中逐渐消失的光线，是一种冰冷的触觉，是在幽暗空间中另人恐惧的柱列。从柱列中发出的笑声，回应着昏暗、摇曳的光线。” ——安藤忠雄。;影之十字;;内部空间最值得注意的是引入光线的表达方法。如果与光之教堂的“光之十字”比对，也许我们可以将六甲山的落地窗戏称为“影之十字”——前者以光线从缝隙中倾泻制造神迹，后者则意欲通过分割投影达到同样的效果。; “影之十字”从视觉震撼的角度来讲还不够有力——关注了内外空间的渗透，但是缺乏“光之十字”的象征意图，但是从形式上来看可以推断风之教堂的正厅采光的做法是“光之十字”的雏形。从气氛上来说，相对于“影之十字”创造的自然幽静空间， “光之十字”的表达太过强势，通过黑暗的内部空间的压抑作用，使目光不由自主受到光的引导。;建筑结构形式;平面构图关系; 从平面上看，安藤依旧使用了自己所擅长的简单的几何图形进行构成。从教堂主体和后院围墙的几何关系不难看出安藤在平面上煞费苦心。 教堂平面解构后。我们可以看到，从长廊顶天窗的小体量矩形到教堂主体的大体量矩形，再到后院L型的线状墙体。都有着现代建筑强烈的点线面构成感;立面与体量关系;立面1;光影的运用; 光线瀑布般从天花板上看不见的缝隙和狭长的竖直窗口泄入室内。在光的沐浴下清水混凝土墙随着时间的推移而变化着自己的形式。通过光影的变化，不断地重新定义空间。; 在风之教堂中，十字的表达降到了最低——“影之十字”充其量只是为光影服务，挂在圣坛前的十字架也不过是功能性指示罢了。 宗教被淡化，建筑在此成为通灵的媒介。没有偶像，没有符号???—毫无理由却感动得无可名状。 ; 沉静的墙 用无边无际的沉静 在倾听…… 原来是要深思冥想的 却只有空灵的心境 望着天空…… 阳光累了 嘻笑着走进来 伸了一下舌头 就默不作声 温温柔柔地 洒落一片光影