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1967年我创作一张领袖宣传画 　　承蒙《世纪》杂志同志们的关注，要我谈谈有关绘制纪念《毛主席在延安文艺座谈会上的讲话》宣传画的前后情况。我由衷表示感谢之余，心中却颇觉忐忑。因为毕竟已经是四十六年前的事了。往事如烟，烟是没有清晰轮廓的，何况口述追忆，更是难免无序和零散。至于问我是如何走上艺术这条道路的，那就更是早年的事了。 考上鲁艺留校任教，走上艺术创作之路 听说“鲁艺”是一所革命熔炉式的新型艺术院校，1952年，全国大专院校统一招考时，我填了鲁艺作为第一志愿。当我在报纸录取榜上看到我的名字时，真是喜出望外，没曾想，这就是我走上艺术道路的第一步，并终身献给这一事业，至今已是第六十一个年头了。 入学之后，我才慢慢知道鲁艺（全名“鲁迅文艺学院”）是1938年由毛泽东、周恩来等老一辈无产阶级革命家和进步的民主人士倡导建立的，并以伟大的文学家、思想家和革命家鲁迅命名的一所革命的文学艺术院校。 鲁艺从延安搬到沈阳之后就改称东北鲁艺。这时的鲁艺已没有文学部，只有音乐、戏剧和美术三个部门。1953年戏剧部并入辽宁艺术剧院，音乐和美术两部，则各自成立音专和美专，1958年分别改为沈阳音乐学院和鲁迅美术学院。 鲁艺美术部有三个系：绘画系、图案系和雕塑系。我分配在图案系（后改工艺美术系）装潢专业。当时我有些不太情愿，但也只好服从。反正当时的图案系的绘画基础课时也不比绘画系少，一切还得靠自己去努力和钻研。我毕业留校后，一开头总是要当老教授的助手，但都是属于装潢专业的一些课程。系主任乌密风老师知道我喜欢绘画，不久，就任命我为图案系绘画教研组组长。 从此，我开始素描、色彩等绘画基础的教学，平时带同学下乡下厂体验生活，搜集资料，画了不少人物和风景。 我通常创作是应社会的要求：如长春电影制片厂约我们画电影宣传画，我系的老师均踊跃参加，我为长影画了约十几部电影海报，如《五朵金花》、《刘三姐》、《甲午风云》、《自有后来人》等。《五朵金花》在全国电影宣传工作会议上被评为最佳电影海报，后来听说《甲午风云》也获此殊荣，但当时是没有任何奖状或纪念品的。 另则应社会各部门需要绘制毛主席像等，如今我还保留着一张为辽宁工业展览馆绘制的巨幅毛主席像的彩色小稿；其他的均已不在我手上。还有就是为纪念《毛主席在延安文艺座谈会上的讲话》25周年而作的宣传画印刷品。《毛主席在延安文艺座谈会上的讲话》（以下简称《讲话》）宣传画在北京展出时，得到当时的中央领导人的肯定和赞扬。 1967年绘制《讲话》宣传画 意外受江青“青睐” 当年画毛主席和绘制这类题材的人和作品很多，美院绘画系老师都有不少这方面的佳作，工艺系绘画教研组的老师也经常参加这方面的活动。 在那个年代，毛主席在人们的心目中是非常崇高伟大的，他是灯塔，是舵手，是我们心中的红太阳，照在身上暖在心里。上了岁数的人都还能记得：晨跳忠字舞，口唱语录歌，手挥语录本。毛泽东思想要牢记在脑海中，融化在血液里，贯穿在行动上……我们确实以这样耿耿的忠心绘制毛主席像的，不敢有丝毫的杂念和怠慢。 《讲话》一画，我同样也是在这样一种心情状态下绘制的，只不过这幅主席像与过去的有所不同，因为是要画延安时期的主席，而风度上不仅是政治领袖，且应该具有艺术气质的内涵。要塑造这样的典型形象，真有点为难，我翻遍了报刊杂志，都很难找到适合这个要求的形象资料，后来偶然在一份很不起眼的旧报纸上看到了一张延安时期的主席照片，他身穿简朴的中山装布衣、头发蓬松，不修边幅，但笑容可掬，和蔼可亲。此照既有潇洒的艺术气质，又不失伟昂的政治风度，真是难得的综合形象。太好了，我几乎拍案雀跃。就这样，旧报纸上的照片强烈地激发了我画好这幅《讲话》的念头和决心。 但报纸毕竟是早年的，照片小，清晰度很低，虽整体的感觉很好，但一旦要绘成可以审视的真实而生动的形象，那也是很棘手的。这时真的需要“下定决心排除万难去争取胜利”了。当时有许多宣传主席的纪录片、电影、报刊杂志，既有彩色的，也有黑白的……通过这些，我进一步去感悟和领略主席的文艺思想，同时也在造型和神态方面找到比较可供参考的素材和资料。因是宣传画，不像油画那么复杂，只要是主席的形象刻画好，色彩鲜明，有一定的号召力和感染力就可以了。 这幅原作是用两张铅画纸接起来的，宽1.2米，高1.5米，人物有真人的两倍大，因此，依据那么小而模糊的照片来塑造那么大的具体形象，着实要下一番功夫。首先是素描稿，这是最关键的一步：比例、结构、动势；调子的明暗虚实等。人物最注重“形神兼备”，准确的造型固然重要，但能否传神，却是一张画成败的核心要素，也是观者最看重的标准之一。 素描定稿之后，就是着色问题了。红光满面是肯定要的，但除了嘴唇和脸颊用了少许红色外，基本上都是用赭石、熟褐和