王小飞和六桂地-漂移城市 云上王国.docVIP

王小飞和六桂地:漂移城市 云上王国 　　任何一位艺术家的创作，无论从怎样的角度看，无论在多大程度上，都像离不开母土一样，离不开他生活的那个时代，离不开他生存地域的人生体验。作为艺术小组的六桂地，他们的创作便是如此，在小组成员多重的社会身份与职业背景之下，其创作始终围绕着他们亲身经历的现实问题而展开探索，用绘画语言构建了一个漂移的云上王国。 六桂地背后的文化情结 六桂地小组由海南艺术家王小飞于2008年成立，小组成员都是美术专业出身的海南人。王小飞介绍说，小组名称源于海南文昌市的一个翁氏家族的字号——六桂第。据说在宋朝时，有一位姓翁的大商人，因战乱迁移到福建。为了保住性命与财产，他便将六个孩子改了六个姓——洪、方、江、龚、汪、翁。在战乱平息之后，为了方便后代能认祖归宗，于是取了“六桂第”作为家族的字号，并规定凡是其后世子孙，无论迁徙到何处，在家门口一定要挂一个“六桂第”的牌匾。 六桂地小组的成员虽说都是土生土长的海南人，但他们其实也是移民的一代，移民文化渗透在生活的方方面面。他们的祖先从福建移民到海南，现在所说的语言都属于闽南语系，生活习惯也与福建居民非常相似。海南岛作为一个移民的文化区域，衣、食、住、行都具有其特殊性，而岛屿城市本身就给人以漂浮感与不稳定性，更是给海南的居民生活带来了不同于大陆城市的体验。 王小飞从2005年开始构思城市漂移系列的创作，小组成立之后，其创作也一直围绕着城市问题在深入展开。除了《城市漂移》系列，像《打鸟图》、《高尔夫》系列、《失控》、《生活在继续》等作品，都是以海南社会为背景，围绕着城市的变迁与文化的迁移而展开创作。在这样的文化背景之下，六桂地小组作品中的迁徙与不稳定的因素，其实就是他们对于当下生存状态的思考与反映。 双重身份 围绕同一命题 关于小组的核心成员王小飞，我们发现这样一个有趣的现象：他目前除了是一名艺术家，还在政府城市规划部门工作。一般而言，我们很难将政府工作与艺术创作很好地联系在一起，因为政府工作是需要严格按照规章制度办事，而艺术创作则相对自由，而不遵循绝对的规程范式。但在王小飞身上，我们看到了这两者的一种契合。 对于他而言，体制内的工作身份不仅没有给他从事艺术工作带来困扰，反而带来一定的促进作用。王小飞称自己“首先是一个艺术工作者，然后是政府的工作人员。虽然政府工作占用了一定的时间，但是与其艺术创作并不矛盾。相反，在政府工作的便利条件，使得艺术家能更加深刻地了解社会发展中的一些问题，更加有利于艺术创作。” 尽管他有着双重职业身份，但他的工作都是围绕同一个主题展开——城市发展。 20世纪60年代以来，随着城市问题、城市危机的不断爆发，人们因城市问题对城市本身甚至人类未来产生了深刻的焦虑。王小飞生于60年代的海南乡村，生长的环境使他抱有对城市的美妙幻想，但同时他也见证了几十年来海南从原生态自然环境到观光旅游城市的变化。作为城市规划部门的工作人员，他更加关注与理解城市发展背后的所存在的一系列社会问题。作品是他生活阅历与体验的直接结果，在个人成长中，对城市问题的思考，直观地体现在那漂浮在云上的城市之中。 城市漂移中的生存焦虑 20年前，“天涯、海角、烂尾楼”，成为海南的代名词。19 93年，中央实行宏观调控，到19 98年底，海南50 0 0多家开发商，剩下的不足200家。最终，海南留下空置房455万平方米，烂尾楼工程1631万平方米，占全国的1/10。20年过去，海南昔日的一些“烂尾楼”竟已成今日的地标建筑。六桂地小组作品《城市地标》的构思便来源于此。 艺术家的日常经验，成为影响他们自身创作的决定性因素。王小飞当时就是处置那些烂尾楼的负责人，因而谈到这个问题，他感触颇深：“1993年中央宏观调控，所有资金都撤离海南，所以使得海南房地产一下子成为重灾区，形成了海南房地产的泡沫。烂尾楼是中国发展中一个很重要的问题，是影射一个中国90年代泡沫经济下的产物，体现出我国政府宏观调控下很有意思的一个现象。但在西方，这种宏观调控是很少的。这种宏观调控很可怕，因为它会违反一种市场规律，但这种宏观调控往往又是符合市场规律。”王小飞笃定地说：“如果潘石屹、王石这些地产大亨看到这幅作品，他们一下就能联想到那个时代在海南的问题。” 艺术家开始关注城市的变化和自身所在的地理空间的种种问题，这是一种从反映社会问题发展到具有社会责任感的创作。“我们现在生活在这样的一个城市里面，对生态的破坏，对自然无序的开发，实际上造成我们现在生存环境和生存条件的极其恶劣，这是我们自身的问题。”海南原本是这样一个地方：绵延数十公里的青皮林带，散落在区内的农舍多为黎族村落，世代以耕作和捕鱼为生。但随着开发商的进驻，原始森林被加剧砍伐，生态系统岌岌可危。同时，王小飞还