王新友-推之有情 收亦有道.docVIP

王新友:推之有情 收亦有道 　　王新友不是艺术家，但却有着艺术家的范儿。他说话的声音很温和，但是表达却十分果决。他相信的，仿佛是不容争辩的。他喜欢的，一定必须是最好的。他从不随意地出现，对待每天的生活就像对待每一次的策展一样，似乎步步精心。 作为北京798偏锋新艺术空间的总裁，王新友挤进艺术市场还不到10年的时间，但是圈子里知道王新友的人不在少数。他以藏品众多、超强判断力、努力专注而人气颇旺。经文化部组织专家讨论，中国有11个当代艺术界的顶级策展人作为威尼斯双年展2011年的中国馆候选策展人，王新友位列其中。 经济专业硕士，大学毕业后先后做过政府官员、建筑设计、装修工程、系统集成、软件开发等等工作，却在接近40岁时，他给生活动了次大手术。从哈尔滨转场北京，抛家舍业，跻身艺术圈儿。细论起来，这就是他人生的一场必然。 首先是个藏家 11岁那年，比他大很多的哥哥喜添贵子，家里的大人都忙着照顾新生儿，无暇顾及他。王新友拿着妈妈给的5毛钱在新华书店转悠，莫名其妙地买了一本《黄胄新疆速写集》，回家后照着书上的图描描、画画。什么叫速写？谁是黄胄？统统不知道，就是喜欢而已。 少年时期，王新友的寒暑假经常在哈尔滨道里区的文化馆度过。由于哈尔滨是日本遗孤最多的城市，对日的旅游、文化交流有得天独厚的条件。1977年，道里区文化馆成立了东三省第一家“松花江画廊”，每年都会有大量的日本游客来此参观、买书画。王新友得空，就往画廊跑。 “那时候裱画在北方是一个从业者不多的行业，松花江画廊从北京荣宝斋请来很多的老师傅给大家培训。我喜欢看他们裱画，还帮他们压石头，给他们买烧饼，打开水。荣宝斋的师傅走的时候还送过我王雪涛、王正的画。” “哈尔滨道里区文化馆对面是哈尔滨市的古籍书店。当时古籍书店除了卖古籍善本以外，也卖书画，甚至金石拓片。我把在文化馆发的一天三毛钱的补助攒起来去买画。那时候两块钱就可以买一张高齐佩的画，或一幅王铎的字。” 王新友的父亲酷爱中国书画，发现儿子也喜欢画画，就经常带着少年王新友去拜访李可染、黄胄、何海霞等艺术大家。就这样王新友跟着父亲到南京、上海、沈阳等全国各地寻找喜爱的书画艺术品。无论喜好，还是家传，多少有点儿着魔的意思，慢慢地，他也养成个习惯，手里有点钱就都变成了字画。 上世纪90年代末，王新友就和黑龙江省画院的人掺和着一起创意，邀请全国的知名画家到黑龙江办展览，搞笔会，到俄罗斯旅游。那时候一次就能聚齐十几、二十多个名家，一场活动下来，他们就能囤积一批画。在当年几千块钱一幅的作品，放在当下都是几十万，几百万。 和大多数从传统艺术转向当代艺术收藏人的道路一样，王新友也一度因为油画的价格便宜而广收了一批作品，其中包括陈逸飞的作品。后来，逐渐认识了更多的艺术创作者，他有机会走访了很多艺术工作室，并用很小的代价收到上好的艺术作品。 然后是个推手 “因为我是藏家，才产生了推动艺术发展的兴趣。”2003年“非典”以后，中国的艺术市场有如井喷。文化市场的繁荣的前沿阵地一直就在北京，这让远在哈尔滨的、热爱艺术、能看出门道的收藏家王新友情何以堪。“非典”之后他就决定要到北京发展，看了好一阵子之后，到2005年他才明确了专心开一家画廊做艺术推广的方向。2006年，王新友在北京索家村成立了第一家画廊：偏锋艺术中心，开始了他的剑走偏锋之路。 “如果开了画廊，你自己都不收藏的话怎么去说服别人呢？怎么会让别人相信呢？你自己推的东西有没有价值，可以用你自己买不买作为一个衡量标准。” 王新友的这番话挑战自己，也挑战这个行业的操守。 “我在选择艺术家的时候，第一，要有接壤未来的能力。第二，要有持续创作的能力。第三，要有学习能力。第四，要有合作意识和懂得分享。如果处处以自我为中心、一己利益为核心的话，无法前进，也不能同行。”在此基础上，偏锋不仅挖掘了以康海涛、吴笛为代表的一批艺术新秀，同时也使得梁铨、王川等曾经被忽视的不再年轻的艺术家受到了应有的重视。 在王新友看来，偌大的中国艺术画坛上，从事艺术创作的人万万千，能称为艺术家的少之又少。因为能勇敢呈现自己内心的一点点小感受、一点点小表现、一点点小欲望的人太少了。他花大量的时间去关注那些无论应届还是往届的八大美术院校的学生。为此，他几乎走遍了上海、江苏、浙江、沈阳、云南、贵州、四川、河南、河北等地，顺着一点点儿线索去挖掘。 新友说他深受3个不同时代的中外艺术家的影响。罗丹说：“大师之所以是大师，是因为他能够在别人司空见惯的地方发现美。”清代大和尚石涛说：“笔墨当随时代”。现代艺术大师潘天寿说：“不同才是艺术”。 2010年，偏锋推出王川个展《逍遥与边缘》，就是一个艺术家“被遗忘和被唤回”的实证。王川毕业于四川美术学院中国画