新 疆当代油画平面性风格与平面意识分析.pdfVIP

1. 绪论 １. 绪论 1.1 前言 油画作为一门世界艺术，源于欧洲，16世纪中叶，欧洲天主教会的传教士 把油画带到了东方，时至当代，在将近五百年的历史中，从最初的迷茫疑惑到 有意识的派遣留学生出国学习探索，再到苏联一体化模式下的模仿沿袭，直至 上个世纪末创造具有“民族精神、时代特色、个性特征” ① 的艺术主张，油画 艺术在中国这片土地已经植根并开支散叶，探索适应中华民族民族精神和审美 情感与地域特征和地域文化的油画艺术语言已经成为了时代的主题。 本文就新疆当代油画的平面风格与平面意识，首先新疆当代油画作为区域 艺术，一方面由于地理原因，交通与通信的限制，远离中国艺术文化中心城市 而保留了一定的自身的单纯性与原始性，另一方面当改革开放与全球一体化的 进程日益推进，新疆与内地以及国外的联系也在日益加强，为打破自身的单纯 性与原始性提供了新的契机，如何突破题材的限制，冲出苏联模式的禁锢，深 入挖掘本土优势资源，突破思维壁垒，开创具有中华民族审美情感与新疆地域 文化相融合的，与国际接轨凸显当代性与时代特征的绘画新风格，成为新疆当 代油画的时代任务。其次，针对新疆当代油画的整体面貌如何凸显地域特色的 艺术风格和时代特征，以及现有的研究成果没有对新疆当代油画的平面语言与 平面意识进行系统的归纳总结而进行的研究。平面性作为当代油画前卫派与现 代感的代名词，无论是国际语境，西方现当代艺术对平面性的倡导，还是中国 传统艺术民族精神的文化指向，亦或我们对新疆本土美术现存艺术形式的汲取 与借鉴，现当代诸多的平面元素与平面意识，将其系统完整的归纳分析，为当 代艺术家提供自主选择的可能性，成为本论题研究的必要性。 艺术的研究方法应该是辩证法与唯物论相统一的，本文通过实地考察与现 有成果互为补充的两种途径，图片资料与文献资料互为对比的两种手段，横向 对比和纵向剖析的两种方法，分析与综合，归纳与演绎，论证与引证等方法作 为研究的基本方法，以及参考考古学、图像学、社会学等一些研究方法。新疆 当代油画平面风格与平面意识的形成、流变与文化根源、社会背景以及审美情 感是本论题的研究主线，对比说明国内外现当代艺术倡导的其它平面风格与平 面意识，试图通过比较研究考察论证为新疆当代油画平面风格与平面意识提供 系统的理论支持和逻辑依据，是本文的研究对象和研究重点。应该阐明的是本 文的平面性强调的是现当代性，而原始艺术平面绘画由于生产方式与生产资料 的落后所表现的无意识与本能不在此研究范畴，当然不包括对原始艺术形式的 ①詹建俊．自觉构建油画艺术的中国学派[J]．美术，2006(1) ：30 ． 第 1 页 共 45 页 1. 绪论 汲取借鉴与获得的新的灵感。 本论题不意在简单的罗列与陈述，而在于挖掘深入表象的实质内涵，其最 终意图是对新疆当代油画的发展道路进行的可能性的探索，就当前新疆油画家 所处的时代特征，国际国内存在着诸多的平面元素，如何自主的汲取与选择， 使盲目的跟风变成有目的选择，使表象现象的模仿实现精神内涵与文化底蕴的 融入，将新疆当代油画平面风格朝着无限宽广与多样的方向迈进是本论题的最 终目标。如何深入挖掘新疆优势资源，发挥新疆地域优势，为新疆当代油画的 发展拓宽道路，使新疆当代油画具有时代特征和感召力，实现油画艺术语言和 样式的创新，丰富了兼容并蓄的中国特色的美术格局，具有重要的学术价值和 研究意义。 1.2 研究综述 平面性作为时代的产物，往往被冠以前卫派和现代感的代名词，国内外对 此都有一定研究。西方认为塞尚是“现代主义之父”已经表现出明显平面性倾 向的绘画风格，自19世纪后半叶的印象派以后，现代派的诸流派，平面性风格 日益突显，直至 20 世纪 60 年代，随着西方现代主义绘画的发展，平面性风格 达到了鼎盛时期，从野兽派、到立体主义、未来主义、表现主义，再到抽象主 义以及维也纳分离派，平面性作为现代主义绘画的主要特征，引导了20世纪现 代主义流派的发展趋势。而美国的艺评家克莱门特·格林伯格 (1909-1994) 在 1939 年发表的《前卫与媚俗》和 196