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策展系列 Works Curating 中图分类号TU一85 文献标志码B 文章编号1000—3959(2013)05—0077—07 厂 强圉Ⅲ㈨潜心 赛1 ”j瀵察蘸，一一 2 _一 1张之杨《灯亭》 展览地点：中国广州 2曾庆豪《域》 展场：扉艺廓 3冯国安《四叶池》 策展人：冯国安 不自然Ⅱ：一场材料的冒险 2：AnAdventureof Un—natural Materials 是自发的新作品设计。从预备到展览开始，我们 无须再在内部增加辅助结构；此外装置内部设置 自然不自然? 总共经历了330天。 了LED灯带，由于材料厚度不一．透光率各异， 在城市大建造运动中。我们不停地破坏自 当下中国有不少类似的活动，我们的立场是 使得灯光下的材料呈现出富有变化又有韵律的肌 然，但同时间又在试图重造自然去补偿失去的体 以一种更低调、更朴实和具有研究精神的态度去 理。形象展示了其透光性。 验。城市或建筑仿佛永远站在自然的对立面。 回应身边的城市环境。我们更关注的是如何通过 这个设计的用意，按设计师本人的话说，是 通过脑袋和手的设计本身就是不自然的过 理解材料的技术去研究设计的新可能性。 为了将人造石这种工业化原料放在有尊严的位置 程，设计师改变了自然物质的状态达到某种使用 作为设计师我们为材料探索过什么可能性? 上。让材料做它自己，展现材料本身的特点和丰 意图，但这种不自然的过程却可以带来更高的精 从建筑历史中我们不难发现材料对建筑师设计理 富性。当大家能一起探求这种材料的可能性时。 神或物质价值。 念的影响：柯布对混凝土的雕塑性和阳光的运 这种材料获得了有史以来最大的尊严。相比之 城市或建筑本身就是自然和不自然的过渡 用，密斯对钢结构的冷酷和严谨工整的迷恋，高 下，作品是什么不那么重要．它可以被看作是雕 体，但随着浮躁的社会价值，我们一直被符号式 迪对石材自然形状的模仿等等。到底是材料成就 塑、椅子、灯或是其他。 的语言所蒙蔽我们对自然的真正认识。或是自然 了建筑师，还是建筑师成就了材料? 之二：域 本身就被扭曲了。 任教于港大建筑系的曾庆豪作品《域》。 不自然故事 作为设计师我们可以做什么?现在流行的 带着有纵有横的深度。80个如小岛的国家摆在一 参数化和复杂的多曲面建筑，是我们在模仿自然 之一：灯亭 起。当中历史上强大的国家及其殖民过的地方摆 吗?在自然元素中，山水树石，无一不带复杂线 在设计师张之杨看来，现代建筑运动的核心 得很靠近，关于国家的图形。参考了前人设计的 条，建筑不该简单一些吗?为我们心灵安静留一 就是不自然。各种不自然的材料如水泥被用来模 地球地图、雕塑和空气运动图纸和表现自然空气 个住所。 仿木材，