世界现代艺术设计史彩印课件作者方怿4现代主义设计.ppt

人机工学 平尼法里纳公司1959年设计的法拉利汽车 “维斯帕”小型摩托车 卡拉蒂洛·阿斯卡尼奥 意大利设计 严谨与优雅：朴素的外表、绚丽多彩的材料、高超的技能、富有表现力的形式和高科技手段的运用 反设计：由意大利发起的一场伟大的意识形态上的大论战，使它在近三十年里成为当时设计的中心。存在于现代主义和反现代主义之间的斗争并非象许多媒体所称的风格上的竞争，而是两种直接对立的设计观念的斗争。 反设计者（1）反对“高品位”，鼓吹“平庸和日常的”。有意追求与现代主义完全对立的方向，运用浓烈的图案、装饰、颜色和结构，以及奇特的奢侈的材料，加上怪异的组合。（2）反设计者喜欢“低科技”，他们手工制作有限量的设计作品，并通过画廊和展览会来销售。（3）反设计者设计的很多作品是根本就不打算去实现的构想。他们认为空想的物品与实际生产的产品一样有效，把大众传媒作为传播他们想法的重要工具。 质朴的斯堪的纳维亚设计 斯堪的纳维亚国家包括北欧五国，即丹麦、瑞典、芬兰、挪威和冰岛。其设计与其手工艺传统有着密切的关系，在将现代美学与传统的手工艺相结合的过程中，这些国家，特别是瑞典、丹麦和芬兰取得了巨大的成功。在两次世界大战之间，斯堪的纳维亚地区的设计显示出对传统材料和生产技术的尊重，又能满足20世纪社会和经济的需要，因而在国际设计界独树一帜，影响十分广泛。 斯堪的纳维亚国家早在20世纪20年代就形成了设计上的功能主义思想，强调从社会民主、使用目的和大众经济水准的角度来改变传统的设计观念。 北欧的现代主义设计：有极为浓厚的社会民主主义内容，功能好，价格低廉，能够为公众服务。 好设计－－为人人的设计 一、追求卓越的瑞典设计 用压弯成型的层积木生产的椅子 布鲁诺?马斯森 曲线型椅子 布鲁诺?马斯森 二、以人为本的丹麦设计 世界三大家具中心： 丹麦的哥本哈根、意大利的米兰、德国的科隆 保罗·汉宁森（Poul Henningsen, 1894—1967） ：帮助人们进一步了解了室内光照分配的重要意义，光影投射在物体上所带来的再塑造效果以及对颜色和织物质地的感受产生的影响。他使人们更注重非眩光照明使用。 从科学的角度，该设计使光线通过层累的灯罩形成了柔和均匀的效果，创造更适宜使用的光色。灯罩的阻隔在客观上避免了光源眩光对眼睛的刺激。经过分散的光源缓解了与黑暗背景的过度反差，更有利于视觉的舒适。 汉斯·维纳（Hans Wegner，1914-） 阿勒·雅各布森（Arne Jacobsen，1902-1971） 玻璃杯　　设计：皮埃卢特肯 1980年　　制造：皇家哥本哈根 ???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 三、融合自然的芬兰现代设计 叶子盘 文卡拉 材料和设计手法都 十分自然纯朴 窗帘布 芬兰　迈亚·伊索拉 纸绳编织品 芬兰 里特娃·波蒂拉 阿尔瓦·阿尔托 帕米奥椅 条纹木容器 挪威 伊丽莎白·恩金 心脏收藏家 木艺　挪威 莉莲·伊丽娅森 鸟　木制项链 挪威 莉维·布拉娃芙 融合传统与现代的日本设计 日本政府十分注意保护本国传统的工艺技术和人才，在全国范围内不断举办工艺大展，并对成就突出的工艺大师封以“人间国宝”称号，这一系列的保护政策和发展措施，激发了日本现代工艺的大幅度飞跃，并确定了其在世界工艺美术中的地位。 特点：?1.装饰性的表现2.丰富多彩，具有鲜明的民族特色?3.吸取先进的工艺技术4.保留传统风格的痕迹 日本后来居上的原因： （1）寻求“日本风格”得到政府和业界的重视； （2）国际间设计交流频繁； （3）建立了完善的艺术设计教育体系。 背景：从1961年起日本工业进入一个全盛的时期,工业设计也得到了极大的发展,由模仿逐渐走向创造自己的特色。 日本设计与现代迅速接轨的重要原因： 第一，日本传统审美思想中受禅宗的影响推崇少而简约的风格，并且因为崇尚天然的神道信仰而重视材料的本身特色，喜好不经掩饰的裸露的材料，装饰性地使用结构部件，完全暴露并体现结构，这种特性与现代设计的要求不谋而合。 第二，在生活中他们形成了以榻榻米为标准的模数体系，从建筑到用品，日本人形成了长期以基本单元为设计中心的习惯，这使他们很快接受了从德国引进的模数概念。这也正是现代设计所需要的要素。 第三，日本领土狭小，人口密度大，长期以来拥挤的居住环境使日本民族喜爱小型化、多功能的产品，重视细节并喜爱装饰功能部件。而现代的国际市场趋势恰恰是倾向袖珍化、微型化、便携式、多功能化