专题片的结构.ppt

三、专题片的结构与叙事 结构的要求和步骤 结构形式 结构内容 节奏 结构：编导按照表达主题思想的需要，运用电视思维把一系列生活材料、人物、事件等，分别轻重主次，合理均称地加以组织和安排，达到艺术上的完整统一。 结构是事物的存在方式，骨架 结构是一种气韵、风格 结构的作用 有利于主题思想的表达 有利于事实内在关系的揭示（《沙与海》） 有利于作品艺术效果的实现（《幼儿园》） 有利于受众的接受 《西藏的诱惑》：刘郎 主题：人人心中有真神，不是真神不显圣，只怕是半心半意的人 序幕和尾声：跋涉在朝圣之途的四位宗教信徒的朝圣情状 发展和正文：四位艺术家跋涉在艺术的朝圣道路上：摄影家、画家、女作家、日本画家 结构的一般要求： 明代戏剧理论家王骥德对结构提出：“贵剪裁，贵锻炼”，“勿落套，勿不经，勿太蔓” 清代李渔：“编戏有如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成。剪碎易，凑成难。凑成之工，全在针线紧密，一节偶疏，全篇之破绽出矣。” 结构的一般要求： 完整统一 严谨均衡：突出重点、兴趣点、情绪点 新颖合理：《歌舞中国》、《幼儿园》 《故宫》十二集 第一集 肇建紫禁城 第二集 盛世的屋脊 第三集 礼仪天下 第四集 指点江山 第五集 家国之间 第六集 故宫藏瓷 第七集 故宫书画 第八集 故宫藏玉 第九集 宫廷西洋风 第十集 从皇宫到博物院 第十一集 国宝大流迁 第十二集 永远的故宫 每集有一个重点 案例《故宫》 大型纪录片《故宫》的创作主题和内容分为四个方面： 1、紫禁城的建筑及它的建造历史,也就是紫禁城怎么建起来的；它的设计理念、空间布局及建筑特点。它被分为二集来讲，第一集是《肇建紫禁城》，第二集是《盛世的屋脊》。 2、紫禁城的功能,就是紫禁城建成后，是如何使用的。它被分为三集来讲，第三集《礼仪天下》、第四集《指点江山》、第五集《家国之间》。 3、紫禁城里的国宝。它被分为四集来讲，第六集《故宫藏瓷》、第七集《故宫书画》、第八集《故宫藏玉》、第九集《宫廷西洋风》。 4、故宫博物院80年的历史。它被分为三集来讲，第十集《从皇宫到博物院》、第十一集《国宝大流迁》、第十二集《永远的故宫》。 从古到今，从外到内的思路。 在《故宫》中有三种信息是最关键的： 一是最重要的信息。第一集讲述的是紫禁城建筑诞生的事，主体信息有这么几个：一、迁都之争；二、备料；三、建设的过程；四、被烧毁与修复。 二是最新的信息。《故宫藏瓷》中,哪些瓷器是从来没有在电视上展示过，人们从未见过、听说过的。 三是有争议的信息。第一集中紫禁城建造完成时间长度的争议，关于中轴线变化的争议；第二集关于李自成烧没烧故宫；第七集关于某些书画作品真伪的争议；第八集关于传国玉玺的真假等。 结构安排的步骤 理顺思路，依理定型 安排层次，清晰条理 设计过渡，安置照应 瞻前顾后，调整结构 《苏州六纪》 “作文化片最难的一点，就是将有一定深度的学术思考，如何交融于具体的、有限度的，而且只能是表现事态的电视画面中。”刘郎 定位：一部吴文化百科全书 “吴门烟水”：简述苏州园林的历史演变和文化背景 “分山裁水”、“蕉窗听雨”：叠山、理水、栽花、植木等四大技术展开 “深院幽庭”：园林曲折深藏的结构布局特点； “岁月章回”：以诉说人事为主，回顾近现代园林的曲折际遇 “风叩门环”：立足今天展望未来，发展和保护 安排层次 层次关系： 并列关系 递进关系 对立关系 设计过渡，安置照应 “起承转合”的理论 过渡方法 利用解说词过渡 利用画面过渡 利用声音过渡 利用字幕过渡 利用特技过渡 照应 题文照应 首尾照应 方式：开头交代起因，结尾告知结果； 提出问题，做出回答 抒发情怀，深化主题 前后照应 “顾前者，欲其照映，顾后者，便于埋伏。” 瞻前顾后，调整结构 原则：是否符合逻辑性、顺畅性 其一，看各层次之间是否明白清晰，有无重复 或矛盾之处 其二，看各层次之间的过渡与照应是否吻合， 起承转合是否自然 其三，各层次之间是否协调一致 “纪录片结构形式有着很大的自由度和灵活性，因为它不像故事片那样受既定故事情节的限制，不同的作者更是有不同的风格”。 结构形式 时序结构 空间结构 时空结构 集纳结构 复调结构 套层结构 散点结构 主持人结构 时序结构（线性结构）：按照时间的先后顺序或认识事物的先后顺序来安排、搭配片子各个部分的内容。 时序结构特点： 线性叙事 脉络清晰 逻辑性强 叙事性强 符合观众的收视心理 不适宜涉及复杂的时空关系 描述历史事件的专题片采用较多 注意： 抓住发展过程中的“节点”作结构点 《记忆》栏目播出的《中国新音乐的N个瞬间》 时间进展不很明显，或强化其中的时间进程，或选用其中一个时间线索比较明显事件为结构点。 详略得当 突出兴奋点、重