园林造景手法.ppt

§5、园林造景手法page129 景的含义 景，就是一个具有欣赏内容的单元，是从景色、景致和景观的含义中简化而来，也就是在园林中的某一地段，按其内容与外部的特征具有相对独立性质与效果即可成为一景。 景的形成必须具备两个条件：一是其本身具有可赏的内容，一是它所在的位置要便于被人觉察。 造景含义 所谓造景主要是指在满足工程技术要求和遵循园林艺术法则的前提下，运用各种造景手法，合理组织各种造园要素，使之成为若干具有审美价值的景观和空间环境，同时又巧妙地利用了原有的各种自然景观和人文景观的创作行为。 常用的造景手法可概括为如下几种 1.主景和配景（次景） 2.层次与景深 3.借景与屏景 4.对景与抑景（障景) 5.分景与隔景 6.夹景与框景 7.透景与漏景 8.点景与题景 9.朦胧与烟景 10.四时造景 1.主景和配景（次景） 主景或主景区是风景园林的构图中心，处理好主配景关系，就取得了提纲挚领的效果。多以高山峰或主要建筑为主景。 配景：与主景相配的次要景物或景点（景区）。起配合、陪衬、烘托、突出主景的作用。 配景起衬托作用，可使主景突出，在同一空间范围内，许多位置、角度都可以欣赏主景，而处在主景之中，此空间范围内的一切配景，又成为欣赏的主要对象，所以主景与配景是相得益彰的。 突出主景的方法： 1)主景升高或降低 2)轴线对称法 3)视景线交点或终点法 4)构图中心、重心法 5)渐变法 6)对比衬托法 7)尺度突出法 1）主景升高或降低： 主景升高，可达到“鹤立鸡群”的效果。还可相对地使视点降低，看主景要仰视，一般可取得以简洁明朗的蓝天远山为背景，使主体的造型、轮廓鲜明。 2）轴线对称法 确定某一方向的轴线，轴线上方安排主要景物，在主要景物前方两侧配置一对或若干对的次要景物，陪衬主景。如纪念性园林。 3）视景线交点或终点法 将主景布置在园林纵横轴线的相交点，或放射轴线的焦点、风景透视线的焦点上。 风景视线的焦点 4)空间构图的重心??? 主景布置在构图的重心处。规则式园林构图，主景常居于几何中心，而自然式园林构图，主景常位于自然重心上。 5)渐变法 园林景物布局，采用渐变的手法，从低到高，逐步升级，由次要景物到主景，级级引入，通过园林景观的序列布局，引人入胜，从序幕、发展、最后达到高潮，引入主景。 6)对比衬托法 运用对比手法，互相衬托，突出主体。 7)尺度突出法 运用主景的大尺度，与配景形成对比，突出主体。 2.层次与景深 没有层次就没有景深。中国园林，无论是建筑围墙，还是树木花草、山石水景、景区空间等，都喜欢用丰富的层次变化来增加景观深度。 (1)层次手法 ——近景、中景、远景与景深 1、近景、中景与远景 2、园林景深的处理 拙政园——留出最长的 3.借景与屏景 借景： 即将园内视线所及的园外景色组织到园内来，成为园景的一部分的造景手法。 借景 远借：把园林远处的景物组织进来，所借景物可以是山、水、树木、建筑等。可充分利用园内的有利地形，开辟透视线，也可堆山叠高台。如颐和园西边的玉泉山玉泉塔远看好似在园内，实际距离为1公里。《园冶》云：“山楼凭远，纵目皆然”，“悠悠烟水，淡淡云山”。远借的特点为：似出于无心，不露痕迹，景到随机，顺其自然。 邻借（近借) ：邻借就是把园子邻近的景色组织进来。周围环境是邻借的依据，周围景物，只要是能够利用成景的都可以借用，不论是亭、阁、山、水、花木、塔、庙。如苏州沧浪亭“一枝红杏出墙来”，“杨柳宜作两家春”、“宜两亭”等布局手法。 仰借 利用仰视借取的园外景观，以借高景物为主，如古塔、高层建筑、山峰、大树，包括碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等。如北京的北海港景山，南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借。仰借视觉较疲劳，观赏点应设亭台座椅。 俯借：是指利用居高临下俯视观赏园外景物，登高远望、俯视所借园外或景区外的景物。一览众山小的感受，体验“欲穷千里目，更上一层楼”。 应时而借 利用一年四季、一日之时，由大自然的变化和景物的配合而成的景观。对一日来说，日出朝霞、晓