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李氏黑陶装饰艺术特征和开发前景 　　[关键词]哈尔滨李氏黑陶；艺术独特特征 中华民族是一个崇尚陶器且十分擅长制作的民族。在陶器品种繁多、流派纷呈的百余种民间陶器工艺中，哈尔滨李氏黑陶是中国传统陶器工艺中的一朵奇葩。它以历史悠久、品类丰富、技术精湛、风格独特、装饰精美而蜚声国内外，李氏黑陶是中华民族最优秀的民间工艺之一，被誉为“黑土地之瑰宝”。 据地下文物挖掘考证，黑陶制品最早出现于公元前2600年于公元前2000年间，距今至少已有4000多年的历史。在古代就以工艺独特、造型美观、做工精美而著称。即使在国际市场上身价也极高。常被皇室收藏及作为国家礼物赠送给外国元首。 这种被誉为“薄如纸、硬如瓷、声如磬、亮如漆”的黑陶，在制作上十分精细与复杂。 黑陶制作首先选择地下深层的无杂质纯净的黏土，将土取回后要进行充分浸泡，传统的做法是采用双脚踩泥、手工反复揉泥、手工拉坯成型，再经过修型、打光、绘画、雕刻、镂空等一系列多道工序，然后再进行阴干、干燥到坯体发黄完全晾干后入窑烧制。入窑烧制是黑陶制作最关键的一个环节。烧制过程中，要将坯体摆放妥当，将火苗一点一点加大，烧制到900度左右的时候封窑烟熏渗碳，待三天后出窑擦洗干净陶器上的灰尘，呈现的光亮乌黑的黑陶就制作成功了。 经过数千年的发展，李氏黑陶在绘画、雕刻、镂空、装饰等艺术上逐渐成熟，形成了独特艺术风格，其制品广泛应用于宗教及日常生活中。在雕法上运用深浮雕、浅浮雕、镂空雕、圆雕等多种技艺；装饰在题材选取上有花卉鸟兽、博古器皿、几何形纹饰、人物头像、历史传说、名胜古迹、宗教人物、生肖等，可以说题材广泛，寓意深刻，儒、释、道无一不有，深深扎根于我国优秀传统文化的沃土之中。 从这些装饰的整体看，刀工娴熟，游刃自由，线条流畅、玲珑剔透、气势连贯，情与景会，意与象通，达到了抒写胸襟、描摹景物，意境皆得，自然天成的艺术效果。 李氏黑陶装饰艺术具有自己独特特征，可以概括以下几个方面： 一、题材生动，内容丰富 题材是表现图案制作者思想和愿望的手段及途径，也就是时下所说的媒介。李氏黑陶装饰所选题材，不管是历史人物、吉祥动物、几何纹饰，还是神话故事、山川美景、博古器皿等，都具有“万象”之“巧”艺术形象，呈现“飞动之趣”的动态美，体现了高、逸、气、情、思、闲、达、力、静、远10种艺术风貌。用这种经过深刻艺术构思美的境界及形象来体现制作者的“冥奥之思”。题材如此生动，说明了制作者至难至险的深刻构思。 例如，作品《象尊》中，大象威严、伟岸，大象背上的小象，大小象神态安详、闲适、沉静体现了和谐之美。再如，作品《拓荒牛》中，牛身体前倾，后蹄蹬地，头部面向大地，背部隆起，全身肌肉块外凸，这部作品通过拓荒牛的形象，表述了一种高、气、情、力、远的意境。 李氏黑陶装饰内容十分丰富，选取题材十分广泛。随着时代发展，选取范围不断扩大，反映时代风貌的作品不断涌现。黑陶装饰的设计及制作者通过品味生活挖掘创作题材，以象征法、寓意法、附会法等，激起人们的审美情趣与能力，弘扬吉祥文化，为推动与发展龙江文化作出贡献。 二、构思巧妙，审美独特 李氏黑陶装饰构思十分巧妙，技法多变，而又井然有序、有章法，毫无零乱，杂乱之感。作品《方龙薰》、《大龙薰》、《复叶花薰》、《八耳罐》、《缘》等多个作品，装饰采取了层级结构，左右对称、下细上粗、逐渐过渡的构思。以作品《八耳罐》为例，由于受中国传统文化中两两相对，左右对称思想的影响，采取的是“二和四迭”的图形构成特点。李氏黑陶作品十分强调两两相对的格调与风格。我国著名史学家庞朴曾在《中庸和三分》提到：“我国古代有数？始于一，终于十，成于三’之说。”这是古代一个重要朴素的哲学思想。古代人认为世界是三分的，如天地人、日月星、甚至八卦每卦由三画构成。于是，三迭即三级层叠成为中华民族思想意识中构成事物最稳定的结构，日常生活中三腿板凳要比四腿稳定得多。可见“三迭”并非是空穴来风，而是来自生活实践，李氏黑陶装饰结构中不少采取了“三迭”构思结构。通常一件李氏合同作品分成三个层面，即上、中、下，由下而上构件由小变大。 在巧妙构思中，设计制作者全盘考虑整个作品立体结构的完整、和谐、统一，有主次地采用多种表现技法，选取相应题材，进行恰到好处地构思与制作，使每一件作品臻于完美。 三、完全对称，均衡统一 在李氏黑陶作品中，几乎每件作品都采取了左右或前后两两相对的格调，如作品中的《华表》、《彩陶罐》、《蟠龙纹兽双环耳薰》、《陶艺美人鱼》、《大龙薰》等。 宋代理学家朱熹在《朱子语录》中写道：“两无相对持故有文，若相离去便不成文矣。”李氏黑陶作品的建构方法始于对称二合，但综观大部分作品，可知不是呆板的对称，在中轴、中心点两侧，周围的图案不一定