第六代 最终版.pptVIP

《初读第六代》戴锦华 “第六代”的命名至少涉及了三种间或彼此相关、相互重叠、间或毫不相干的影视现象与艺术实践： ——出现于90年代、脱离官方的制片体系与电影审查制度的，以个人集资或凭借欧洲文化基金会自主拍摄低成本故事片的独立作者，以张元的《北京杂种》、王小帅的《冬春的日子》为代表； ——先后于1989年、1991年毕业于北京电影学院的、不负众望的青年导演的电影体制内制作，以胡雪杨的《留守女士》，娄烨的《周末情人》为范本； ——另一个则是产生于80、90年代之交，与北京流浪艺术家群落——因“圆明园画家村”而闻名于世——密切相关的纪录片作者，以吴文光的《流浪北京——最后的梦想者》为标志。 ……独立制片成了西方瞩目与中国电影的第三种指认与判别方式。 见诸欧美重要报刊的诸多关于第六代的影评，绝少论及影片的艺术与文化成就，而是大为强调（如果不是虚构）影片的政治意义，不约而同地，他们对这些作品艺术成就的论述在于：它们相近于剧变前的东欧电影。第六代在西方的入选，作为“他者”，被用于补足西方自由知识分子先在的、对90年代中国文化景观的预期；再一次被作为一幅镜像，用以完满西方自由知识分子关于中国的民主、进步、反抗、公民社会、边缘人的勾勒。他们不仅无视第六代所直接呈现的中国文化现实，也无视第六代的文化意愿。 《代群命名