新媒体艺术概观4.ppt

艺术家不断地撞击墙壁。墙壁并不让出缝隙。每当撞击墙壁时，他就喊一句话：“我慌不择路…我无处容身…我在哪里？我啥也记不得啦？”录像投影在墙面，在我们站立的另一端。没有连续的画面，只有伴随着艺术家撞墙的灯光的闪耀。我看到一系列痛苦的扭曲的姿态，每一个动作只做到一半即被打断。录音同样是断断续续的，艺术家的惊叫往往被突然打断，甚至往往还没有说完一个单词，录像机就咔哒一声关上，接着又开始，如此反复。同时，有一盏滤光灯在展厅忽闪忽闪地明灭，它的闪亮与录像不同步。结果，我们的眼睛受到这种变化和干扰模式的强烈刺激。“有时灯光预示意象，回应意象，或者，在灯光和意象一致时，又会淹没意象？”《墙的片断》袭击了我们的眼睛和耳朵，整个充满着紧张，没有任何一丝放松。作品关注的不是我之所见所闻，而是我之所见所闻的方式（怎么看和听）。视觉被从其对象剥离，又返回它自身，然后还原到情感和观看行为的迷恋中。”眼睛不是视觉场的部分；现在视觉场已经崩解而进入眼睛本身之中。与这位能够撞墙以图打破空间限制进入他所可能到达的地方的艺术家相比，我只能通过观看行为以领会我所看到的东西。 探照灯Searchlight 1986/1994/1996 Suspension of Disbelief (for Marine) 1992/1996 Some Times Things? 1992/1995  Cut Pipe 1992/1995 Cut Pipe 1992/1995 手风琴 Accordions 2001ingng  当代西方实验视频装置艺术 (新媒体艺术概观） （第四部分） 东南大学艺术学系 万书元教授 Gary Hill 逆时针 withershins (785K) 1995   Gary Hill Born in 1951, Santa Monica, California Resides in Seattle, Washington 3. Gary Hill Gary Hill Between 1 0 1996? And Sat Down Beside Her 1990/1996 I Believe It Is an Image in Light of the Other 1991/1996? I Believe It Is an Image in Light of the Other 1991/1996 I Believe It Is an Image in Light of the Other 1991/1996 ? 骚动 DISTURBANCE (among the jars)? 1988/1996 灯塔BEACON (Two versions of the Imaginary）1990/1996 托钵僧 Dervish 1995/1996 在原处 In Situ1995/1996 在原处 In Situ1995/1996 Inasmuch As It Is Always Already Taking Place?1990/1995 因为已经发生了 16个大小不一的屏幕播放这希尔身体的不同部分：有的是一只脚，有的是一只眼睛，有的是部分弯曲的脊椎，有的是背部，有的是体毛，这些混乱尔零碎的图像，构成了一幅巨大的、杂乱无章的、无法理解的意象的合奏。希尔在身体的这些部件和元语言之间，生成一种隐喻关系。 Incidence of Catastrophe 1987-88 /1996 希尔自1970年代晚期以来开始探索语义学和意识之间的对话。《灾变》通过 扩展语义学和意识之间的这种对话，超越了描绘文本阅读和神会（dreamwork） 的那些参量。一方面受到Maurice Blanchot 的小说《Thomas the Obscure》 的启发，一方面通过观察他的孩子学说话的经验，希尔用启发式绝技，通过 一系列富有召唤性的剧情摘要和母题，把观众置于变为文本本身的活动中， 这些剧情摘要和母题细化为逐步卷入语言和其具象结构的迷宫。读写能力在 这里成了心灵疾患。在语言之墙前溺水死亡的男子的最后的意象，表现了西 方社会的语义文化对身体的拒绝。希尔在Blanchot基础上的“写作”，是如此 冷酷而又富有启发性，对每个层次的扩展是如此巧妙，定位是如此准确，它 激发了一些希望，希望文学和录像领域的创作和批评实践之间建立必要的新 的联系。 Incidence of catastrophy 1987-88/1996 43:51 min, color, sound Primarily Speakin