电影美学—审美课件.ppt

影片《霸王别姬》表现的主题是“人生如戏，戏如人生”，全片采用了戏剧光效（戏剧光效布光考究，强调光线的塑像性、写意性，富有情绪感染力和视觉冲击力），渲染了主题，加强了影片的效果。 光线运用的好，可以增强画面造型的表现力，体现 时代特色，强化人物的造型，表现人物性格。 在影视创作方面，色彩和光线各有其造型功能和造 型特点；但艺术家们更多的时候是将光与色综合运 用于影视造型，以创造更加丰富、更有感染力的视 觉效果。 电影是“活动的画面”。 形象的动态性、活动的连续性，是电影的一个重 要的美学特征。 电影是一门在时空上享有绝对自由的艺术，是一 门擅长于叙述事件、塑造人物、传达意蕴的综合 性艺术，这正是原自电影形象的动态连续性。 （2）电影的运动性 如： 用时钟放大的声音效果来表现人物的焦灼心理，用火车轮的轰鸣声来表现人物内心的激烈冲突。 此外，像惊涛拍岸、风雨交加、雷鸣海啸以及小桥流水、蝉声鸟语等，在影视作品中都经常被用来表现人物特殊的心理活动和心理状态。 (3)音响表达情思 音响不仅是对生活声音的还原，而且是对创作者思想情感的传达。 在影视作品中，音响的运用往往可以产生含蓄隽永、意味深长的艺术效果。 如:电影《大红灯笼高高挂》中捶脚的声音 (4)音响创造空间 音响往往能够补充视觉形象的不足，表达视觉形象无法表达的生活内涵。 如:电影《霸王别姬》 3、音乐 影视音乐是一种与影视视觉影像相联系的特殊的音乐形式。 影视音乐需要融于影视的银幕造型设计之中，以一种既具有一定独立性，同时又具有视觉 配合性的音乐方式组成影视艺术的视听美感。 影视音乐在形态上可以分为有声源音乐和无声源音乐: 有声源音乐——也称画内音乐、客观音乐，即音乐来 自画面内的声源，如画面中人在唱 歌或者演奏钢琴等。 有声源音乐具有现场感和逼真感，比较容易引起观众共鸣，音乐可以更自然地融入画面之中。 如：电影《红高粱》中的“妹妹你大胆地往前走” 无声源音乐——也称画外音乐、主观音乐，即音乐 来自画面叙述场景以外，是一种外 加的音乐形式。 无声源音乐主要用来烘托、补充或者丰富画面的造型效果，加强影视艺术的综合视听魅力。 在影视作品中，有声源和无声源音乐根据需要是可以相互转换的。 如：电影《秦颂》 影视艺术中音乐的作用主要体现为四个方面： (1)、抒发感情 抒情也是音乐在影视艺术中最突出的功能。 在影视作品中，往往在人物情感世界发生剧烈变化或者剧中情节可能会给观众带来强烈的情感冲击时，使用音乐来渲染、强化感情力量。 《保镖》（美国）中的 《我将永远爱你》 《魂断蓝桥》（美国）中的 《过去的好时光》 (2)、参与叙事 音乐可以用来表现时间和人物的变化，从而推动叙事的发展。 如：《冰山上的来客》中，乐曲《花儿为什么这 样红》就直接参与了叙事的发展 (3)、展现环境 音乐在影视作品中还可以起到展示地方色彩、时代氛围的作用。 如：《菊豆》中由民族乐器演奏的具有西北风味 的音乐使人们感受到了黄土高原的气息； 《红河谷》中具有西藏民间音乐特色的配乐 创造了一种藏族文化的民族氛围； 《霸王别姬》中的“文化大革命”音乐使人们 感受到了那个特殊年代的时代气氛。 (4)、创造节奏 音乐是节奏的艺术。影视艺术的节奏不仅是视觉节奏，而且也是听觉节奏。 如：电影《雨人》（美国） （二）电影情节 是指电影特有的具有因果联系的系列事件以及人物个性发展的逻辑。 情节实质上是根据现实生活和人物性格发展的 逻辑，经过加工、提炼、概括而编出来的故事。 情节能调动观众的注目、惊奇、关心和期待，引 人入戏，唤起共鸣。 二、电影的样式 从广义上讲，电影的样式有艺术电影、记录 电影、科普电影和美术电影； 从文学题材来分，有诗电影、散文电影、小 说电影和戏剧电影等样式； 从艺术美的形态来看，又有喜剧电影、悲剧 电影、正剧电影以及情节片、惊险片、侦探 片、轻喜剧、杂耍片等多种样式。 电影样式对影片情节结构的选择，有直接的制约 作用。 喜剧片、情节片、惊险片、侦探片、武功片、轻 喜剧等，常采用戏剧结构方式，采用通畅易懂的 叙事法，力求追求情感的节奏，为观众带来或紧 或松、或怨或喜的情感波浪。 正剧片、悲剧片等，多采用纪实性情节结构，在 注重画面造型冲击的同时，注意情节的流畅性， 以追求真实、自然和朴素性。 诗、散文式电影，则注重抒情，表现意境和传达 哲理等，更多的用隐喻、象征