国家·市场·全球——2009—2013年阿根廷电影文化.pdfVIP

iif 雳 ! l _ _ 国家 ·市场 ·全球 — — 2009—2013年阿根廷电影文化 ■ 魏 然 总体情境 经历了2O世纪第一个十年，我们发现似乎正置身于一个 【摘 要】 最有理由讨论 “世界电影”的时刻。一方面，全球资本高度整 合，跨 国电影生产层出不穷 ；另一方面，随着数码技术的普及， 作为拉丁美洲 电影大国，阿根延近五年来 低成本影片的制作与发行愈发便捷，某种程度使得世界电影文 本土 电影工业取得 了一定成绩，其中国家 化更加 “民主化”。其结果，在世界A级 电影节上，在原先并不 电影视听法案及 电影局的介入与推劝堪称 重要 因素。除去前期投资与设立专 门影院， 关注第三世界电影的商业影院中，我们间或也能看到某些来 自 国家电影机构还倡导凭借南共市平 台进行 阿根廷这一拉美国家的影片——譬如，2010年奥斯卡最佳外语 南美区域 间的电影文化传播。但阿根廷 电 片 《谜一样的眼睛》(ElsecretodeSblSojos)，又如 2013年戛纳 影业仍需面对的现实是，影片商业成绩最 电影节上的 《瓦科尔达》(Wakolda)。世界金融危机似乎也不能 终受制于私人部门的营销 网络。此外，合 阻遏下述潮流，即阿根廷 电影人能够获取的国际电影基金增多 拍片与国际电影节仍然是阿根延 电影人与 了，阿根廷电影产量也正在提升 (2012年本土电影 145部 …)。 本土 电影赢得认可的重要舞 台。 但与此同时，阿根廷本土 电影的展映与发行仍旧艰难，布宜诺 【关键词】 斯艾利斯商业影院仍 旧被好莱坞 电影所统辖，崭露头角的新锐 导演依然要挣扎寻找资助，拍摄他们的第二部、第三部影片。 第三世界 电影 国家电影视听法案 虽然南美多国政府都拥有电影视听法案，以保证本土电影占据 区域 电影传播 合拍 片 银幕的额度，但此区域其他邻国的作品依然较少获得关注 。故此， 即便我们处在 “世界电影”时代，“国别电影”这一概念仍有意义。 当然我们不是要对阿根廷 电影做本质主义的表述 ，而是要分析 介入该国电影生产——包括产品生产和意义生产——的不同主 体，进而了解阿根廷的电影文化是如何动态构成的。 在南美所有西语国家中，阿根廷是唯一一个拥有完整的电 影工业和强健的国内发行网络的国家。1930—40年代，阿根廷 曾经历过电影 “黄金时代”，虽然其后遭受了一系列军事独裁和 经济危机，但仍保留了相当基础。1960—70年代，阿根廷独 立电