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卡鲁索的发声方法 —— 嗓音的科学培育 （P·M·马腊费奥迪著 郎毓秀译著——人民音乐出版社） （内容摘录、反思、感想、顿悟、体会——陆洪国编撰） 一、维克托·摩瑞尔序（摘录） 艺术的歌唱是对两种性质不同的部属进行研讨的结果。 （1）.从生理方面对发声器官的自然功能进行探讨。这个在声音训练中构成声音的科学的问题——嗓音喉科专家和生理学家研讨的问题。 （2）.追求声乐效果，依靠乐句恰当地分配声音，凭借把色彩和声音揉合起来的手法，依靠以乐感的音，艺术地表达各类戏剧的感情，所有这些研究组成歌唱的科学，则恰恰属于歌唱艺术家。 第一章 恩里科·卡鲁索——自然歌唱的大师 1．科学家和声乐专家一致认同歌唱神手——卡鲁索：“在声乐艺术史上，从未有过如此美妙和如此感人的歌声”。音乐界对于卡鲁索的印象只是认为“卡鲁索的金嗓子有着神秘的魔力”。 2.卡鲁索美妙歌唱的真正原因在于“按照正确、自然规律的完善的功能，形成了他的典型的自然唱法”。“不只是一个而是几个条件，生理的和心理的条件协调地组合在一个人身上，才造成了卡鲁索的这个人类如此异常辉煌的歌声。这些条件能概括在几个字里，即‘自然地歌唱’”。 3.“他时常仅仅使用能够供应每个音所需要的最少的呼吸量，而从不多用不必要的力度，这正是使他音调准确、连音和延长音恰到好处的原因。” “卡鲁索出于天然的反应，几乎是无意识地在准确的音高上集中他的声音，并且给每个音以科学所要求的不多不少的振动。” “他非常自然地将声音安放在面罩的正中，是他最突出的特点。他的发声总是基于基音上，而不是泛音上。他能大量运用泛音，但只是为丰富他的基音，而不是盖过它。” “由于他正确地根据自身的生理规律运用他的发声器官，他的发声是那么准确而自然，对他来说，大部分歌唱就和说话一样。” 4.“他的舌头能向各个方向翻动或者让它松弛的凹形放在口腔底部，因而和他天生拱形的上腭形成一个宽而圆的空间，这对他的歌唱并不是只增加了一点点共鸣而已。” “所有他自身所具有的优越的生理体格特点巧妙地结合在一起，完整地回答了生理学和音响学的规律，从而使他成为一个自然歌唱的辉煌典范。” 5．“心里的资质给予卡鲁索富于感情的声音是无与伦比的，它们依存于有把握的正确发声法之中。” “对他来说，歌唱是种乐趣，而不是为追求某种效果而作的技巧的挣扎。” “他是美声学派中第一个起来废除那种常规的、虽然是美的歌唱风格。他拒绝屈服于使歌词成为音的奴隶的传统唱法，他歌唱文字本身的含意——表达它们的感情和意义。因此，他的动人的声音和卓绝的吐字，能使听众懂得和感受到他唱的字意，这使他和其他声乐家相比显得更胜一筹。” “卡鲁索不是男高音，也不是男中音或男低音，而是三者混合的歌唱家。他有个使人听不出学院派的传统声区分类和不受音域范围限制的嗓子。他用他那同样富丽堂皇色彩的男声，从他音域内的最低音一直唱到最高音，克服了人声的各种难度，而总是饱含深情、温柔、圆润，同时又具有威力。他的声音仿佛一股金子般的流水。” “他听从心灵的支配超过技巧对他的影响，他的感情是他歌唱的唯一导师。” 6.“意大利作曲家罗西尼有句对于歌唱家的训导名言:‘声音，声音，还是声音。’这样的时代已经一去不复反了。对于当今的歌唱艺术需要具备更多的条件，而这些就使卡鲁索成为当代卓绝的歌唱家。” 本书的目的 1.“声音应该受到容易发声的和正确技巧的训练，使其能够演唱瓦格纳的长篇的激情的风格或别的新型作曲家的歌剧，而不致使发声器官遭受危险的劳损。” 2.“发声结构和声乐训练，除非是正确地传授，否则就不可能被正确地运用，因而教学必须建立在逼真的歌唱生理学的基础上。” 3.“每种艺术都有它的起源并在不同程度上产生于科学。即使是音乐创作中的和声及对位法，都是建立在科学上的，其框架和大部分的结构纯粹是科学的构成。……贝多芬所创作的音乐实例之所以生气勃勃，就在于它具有科学性。……科学永远对艺术有较大的帮助。没有发声器官的活动，就不可能有声音的出现。它的生理动作不但产生声音，也产生正确的发声结构，这就构成了声乐艺术的科学基础。” 第三章 谁来读这本书 1.“多数歌唱家只是为了赢得观众的掌声而努力。不可否认：有些观众缺乏辨别能力，比较容易满足。许多人很容易被表面的噱头所诱惑，从而煽起哄闹的掌声。因此，部分的责任出自观众。因为，绝大多数歌唱家觉得掌声是对他们的技巧和成就的判断标准，从中可以满足自己的虚荣心。” “真正的艺术家，对艺术有着更加高尚的想法：歌唱是为了艺术，而并不是为了获得掌声和卖艺。他们深知自己的艺术使命，对观众的掌声有着恰当的评价，因此，他们竭尽全力精益求精地去表现他们的演唱。” 2.“人的声音这样一种天赋的礼品是比任何工具更容易深入人心的……声乐艺术一定会复兴。如果我们能成功地在声乐界强行打开根本改革之门，它肯定会像被期待的翌日的