影视剧作的涵义.doc

第六单元：影视剧作的涵义、地位及特性 学习目的：影视剧作即按照对生活的体验、理解和评价，运用影视思维及其表现手段所进行的一种艺术创造。本单元在于使学生了解影视剧作的涵义及其在影视艺术创作中的地位和作用，尤为重要的则是它所独有的特性。 先讲影视剧作的涵义及其在影视艺术创作中的地位；再讲影视剧作的特性：视觉造型性——声音元素的规定性——蒙太奇的必要性。 以讲授为主，恰当举例。两课时完成。 关键词：影视剧作 影视（文学）剧本 分镜头剧本 影视完成台本 知识点：1、影视剧作的涵义 2、影视剧作在影视艺术创作中的地位 3、影视剧本与分镜头剧本的差别 4、影视剧作的特性 教学内容： 一、剧作的涵义及地位 （一）影视剧作的涵义 所谓影视剧作，即指依据对生活的感受、认识和评价，用影视方式思维而以文字方式表达未来影视片内容的一种文学样式。它一般包括影视剧本、影视分镜头剧本和影视完成台本等三种不同的形式。影视剧本，也就是影视文学剧本，它是由影视剧作者创作的，可供导演作拍摄影视片的蓝本的一种剧本。影视分镜头剧本，又可称作导演台本或导演剧本。它是导演案头工作的集中表现，是将影视片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头的一种剧本。影视完成台本，又可称为镜头记录本。它是在影视片制作完成后，由场记把影视片中的一切技术、艺术方面的内容如实地记录下来的剧本。 （二）影视剧作的地位 影视剧作在影视创作中居于基础的地位，贝拉?巴拉兹所说：“今天的电影剧本已经不是未完成的草图，尚待执行的计划书或一部艺术作品的提纲，它本身就是一部完整的艺术作品。电影剧本象任何其他艺术形式一样，能够反映现实，能独立地描绘出鲜明的生活图景。”前苏联的杜甫仁科说：“艺术电影是以文学，即电影剧作为基础的，因此，影片的高度质量是首先要具有创作上真正优秀的电影剧本为前提。”日本著名电影导演黑泽明说得更为具体，他说：“弱苗是绝对得不到丰收的，不好的剧本绝对拍不出好的影片来。……一部影片的命运几乎要由剧本来决定。我甚至认为，抓住一个好的剧本是导演艺术的第一步。”我国电影理论家著作，高度价了电影编剧的“创造性劳动”：“一部电影是由编剧、导演、演员、摄影、美工、化妆、道具、剪辑等许许多多电影艺术工作者集体创作而成的。但也必须明确：编剧却是第一个接触生活素材的人。电影剧作者既是对生活、形象和美的发现者，又是将这三者统一起来的创造者。因为，正是通过他的创造性劳动，将生活变为艺术，把素材提炼、构思成为银幕形象。” 二、影视剧作的特性 （一）具有银幕表现的视觉造型性 影视是诉诸视听而以视觉为主的艺术，它的基本特征是视觉造型性。作为为未来影视片提供蓝图的影视剧作，首先必须要有适应银幕表现的视觉造型性，也就是说，影视剧作中所描写的人、事、物是要具有视象性的，是要有很强造型表现力的， 影视剧作的视觉造型性主要体现于人物造型和环境造型两个方面。人物造型主要依赖于人物动作和内心世界的“物化”。环镜造型主要依赖于场面的选择和气氛的渲染。 （二）对声音元素的规定性 有声电影的诞生，不但满足了观众听觉感受客观世界的审美要求，而且也弥补了影视单靠视觉画面来反映生活的局限性和片面性，从而，使得影视艺术真实而全面地还原客观世界的本领大大增强了。 影视中声音的主要表现形式是对话。由于影视是以视觉为主，听觉为辅的艺术，它的视觉表现手段比之戏剧要强有力得多，因此，凡能用视觉表现的要尽量不用对话。 影视音乐本是音乐家的事，但剧作者也要让音乐担负起剧作功能。 音响是除语言和音乐之外影视中所有声音的统称。剧作者运用音响，不只简单地给动作配上声音，使这“音画合一”。而是把它作为剧作元素纳入影视片的结构之中，以增加影视的表现力。 （三）蒙太奇思维的必要性 蒙太奇是影视反映现实的独特的结构方法，是影视艺术的基本表现手段。作为为导演提供可摄性剧本的剧作者，在构思自己的剧作时，必须根据蒙太奇法则来表达未来影片的内容和思想，充分发挥它的独特功能。 首先，蒙太奇作为具体的表现手法至少有对比式、平行式、隐喻式、交叉式、心理式、积累式等几种。如果剧作者娴熟地掌握了这些蒙太奇表现手法，他就能充分利用它们，为导演提供可用的素材。 第二，蒙太奇作为基本结构方式有蒙太奇句子（又叫场面蒙太奇结构）、蒙太奇段落（又叫段落蒙太奇结构），甚至还有“电影剧作蒙太奇结构”。这就是说，剧作者不光要懂得具体的蒙太奇表现手法，还要懂得将镜头结构成“场面”，将场面结构成“段落”，将段落结构成整部影片的蒙太奇结构方式。 第三，掌握蒙太奇思维，这对剧作者是更为重要的事。所谓“蒙太奇思维”，是指编导进行创作构思时，在想象中形成连续