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从戴那 ·乔亚的诗歌体裁看新形式主义 ■郑长贵 查建明 美国当代诗人和评论家戴那 ·乔亚的诗歌因多有传统格律的回归而被称为新形式主义。然而，在当下诗 歌体裁和诗歌功能单一化的文化生态中，乔亚诗歌 以沉思式抒情、抒情式叙事、歌剧脚本等为代表的诗体扩 展性尝试更具有新形式主义之 “新”意。这些文体诉求反映的是大众化的读者意识，也有开放性的诗学理据； 而开放性和大众化正是美国诗歌传统的精髓所在。 关【键词 】戴那 ·乔亚 ；新形式主义 ；开放性 ；大众化 【中图分类号]I207．22 [文献标识码】A 【文章编号】1004—518X(2010)09—0138—04 郑长贵 (1959一)，男，井 冈山大学外国语学院副教授，主要研究方向为英美文学、英语教学法；查建明 (198O一)，男，井冈山大学外国语学院讲师，主要研究方向为英美文学。(江西吉安 343009) 2O世纪的形式主义批评 (从俄国形式主义到英美 ofWinter(1991)，InterrogationsatNoon(2001)】和一部歌 新批评再到法国结构主义)是渐进式开放的过程。以文 剧脚本 【Nosferatu (2001)】，他 由于因循传统诗歌形式 学文本为立足点，后期的形式主义采取了更为包容和折 (虽然 自由体诗也有很大比例④)而被称为美国新形式主 衷的态度，特别是到了卡勒的结构主义诗学 ，其主张文 义诗歌运动的代表人物。新形式主义并非仅仅是回归传 学批评不应只着眼于具体文本，也不应仅停留在文学传 统诗律那么简单。在当下诗歌体裁和诗歌功能单一化的 统体系，而必须着眼于读者。①作为20世纪末美国诗歌 文化生态中，乔亚诗歌 以沉思式抒情、抒情式叙事、歌剧 的主流之一②，“新形式主义”正是出于读者意识的转向 脚本等为代表的诗体扩展性尝试 ，颇具新形式主义之 挑起对 自由体诗正统的反动，在诗歌形式 (包括格律、体 “新 ”意 。 裁)上力图复兴传统，以期扩展诗歌功能，使之回归主流 文化。③ 美国当代诗人和评论家戴那 ·乔亚 (DanaGioia， 乔亚的诗歌发展了“沉思式抒情”(meditativelyrics) 1950一 )在 “新形式主义散论”(Notes0ntheNewForma1． 和 抒“情式叙事”(1yricnarratives)的体裁模式，并将传统的 ism，1987)一文中，以格律与 自由两体的辩证对立关系 诗歌领域从抒情诗、叙事诗扩展到歌剧脚本(1ibretto)的创 探讨美国诗歌发展之路，系统阐发了新形式主义的诗歌 作上。乔亚的抒情诗充满记忆和梦幻中的情爱与理想，感 美学。尔后，又以 《诗歌重要吗?》(CanPoetryMatter? 受到现实与想象之问的差距 ，始终呈现一种可望而不可 1991)引发了一场关于诗歌作用的争论，反响热烈。乔亚 即的悖论，同史蒂文斯 (WallaceStevens)一样寻找Et常生 创作出版了三部诗集 D【ailyHoroscope(1986)，，r}leGods 活背后的另一个世界，不同的是他最终落脚于别无选择 从戴那 ·乔亚的诗歌体裁看新形式主义 的现实—— “Gravity／alwaysgreaterthandesire。” ‘’ LibrettoasaLiteraryForm)中乔亚说道 ，歌剧脚本其实是 McPhillips称之为 “梦幻现实主义”风格。诗集 《每 日星座》 一 种协同创作的艺术形式，它要求诗人在文字与音乐、 (DailvHoroscope)就以一组 自传性诗开始，叙述诗人在而 诗歌与戏剧之间找到完美的平衡。f6“ ”换言之，歌剧 立之年取得的世俗功利 ，时有隐约的精神 自足。而随后的 脚本不仅是让听众或读者满意的诗歌文本，它还要为作 一 组六首诗歌切合 “每 日星座”之题，回溯了一位无名氏一 曲和歌唱