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doi:10.3969/j.issn.1002—2236.2010.05.019
丁善德钢琴作品一部 曲式探析
武旭峰
(临沂师范学院音乐学院,山东 临沂 276005)
摘 要:著名作曲家丁善德先生早年曾经受到来 自中西方不同音乐体系的双重培养,由于这一独特的学术背
景,他的一生都在致力于将西方音乐体裁,西方乐器、乐队应用于表现中国传统音乐的风格与语汇上。钢琴作 品在
他的整个创作中占有举足轻重的地位,而 由于偏爱使用简洁的音乐语言,一部曲式的作品又几乎 占到 了他全部钢
琴作品的 1/3。在这些一部曲式的作品中,作 曲家不仅注意民间音乐素材的应用,而且更加强调对于中国传统音乐
表现手法的借鉴;不仅注意对西方曲式结构的突破性应用,而且关注 民族性和声语言的表现方式。
关键词:丁善德;钢琴作品;一部曲式
中图分类号:J624.1 文献标识码:A 文章编号:1002—2236(2OLO)05—0071一o3
作为作曲家和音乐教育家的丁善德先生,在他 果在今天的音乐创作实践中,仍有很高的借鉴价值。
长达47年的创作生涯中,广泛涉猎 了多种音乐体 丁善德先生喜用简洁的音乐语言,表现深刻的
裁。他少年时代 自学二胡、笛子、三弦、琵琶和风琴, 思想内涵。在他的全部钢琴作品中,由乐段构成的
1928年考入上海国立音乐院钢琴系,受教于俄籍钢 一 部曲式的作品几乎 占到了作品总数的 1/3(包括
琴教授查哈罗夫 ,并师从黄 自先生学习和声学、配器 套曲中的每一个组成乐章)。在这些作品中,作曲
法,另外还随朱荇青先生学习琵琶演奏。在西洋乐 家为了克服一部曲式在整体结构框架上相对简单的
器演奏、作 曲技术理论、民族乐器演奏这三门截然不 欠缺,采用了各种各样的音乐发展手法,并通过音乐
同的课程学习中,青年时代 的丁善德成绩斐然,得到 语言来陈述结构不同的组织形式,使一部曲式结构
国立音乐院师生的一致好评 ,与喻宜萱、李献敏、戴 的作品涵盖了两句体乐段、三句体乐段、模进乐段、
粹伦并称国立音乐院 “四大金刚”。 正是这种特殊 复乐段、重复乐段等类型。在此 ,对这些一部曲式结
的学习背景,使得丁善德的创作中对于中国传统音 构类型分述如下 :
乐形式与内涵的把握更为深入。到 1947年赴法 国 一 、 两旬体乐段
巴黎音乐学院跟随布朗热教授及渥朋教授学习作 曲 丁善德钢琴作品中以两句体乐段创作的作品共
时,丁善德已经是闻名全国的钢琴演奏家了。 有3首,分别是 《序 曲三首》(Op.3)的第一首,《简
或许是由于青年时代在钢琴表演方面取得的成 易练习曲十六首》(Op.31)之十二和 《中国民歌钢琴
绩比较突出,他在音乐创作体裁上对于钢琴作品尤 曲三首》(0p.36)中的 《小河淌水》。其中,《序曲三
为偏爱(在他有编号的36部作品中,就有 18部是钢 首》(Op.3)中的第一首是这一类型中较有特点的一
琴作品)。在他的钢琴作品中,既有五彩纷呈的小 首,作品的曲式结构图示为:
型曲式,也有构思深刻的套曲曲式;既有众多恪守规 乐段
则的规范化曲式结构,也有很多独具特色的变体 曲 广。。—1
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