颐和园调研报告呕心沥血之作.docVIP

颐和园调研报告 ——浅析颐和园理水的艺术 时间：2011年8月21日 地点：颐和园 指导：夏欣 小组成员：黎利梅2009305200215 刘 昌 2009305200209 杨艳梅2009305200211 高欣妍2009305200219 张皓若2009305200208 浅析颐和园理水的艺术 摘要 水体景观是园林构景中的四要素之一，园林空间的视觉效果依靠水的处理变的虚实相生、彰显分明，动静互映，层次丰富。颐和园 作为我国典型的皇家园林，而且全园有五分之四是水面，故以水取胜，大部分景点都是临湖取景，其理水可谓是是画龙点睛之笔，理水的艺术表现的也尤为重要。 关键词 园林水景；理水；艺术；手法； 在中国传统的园林中，几乎是“无园无水”，故有人将水喻为园林的“灵魂”、“血液”。 园林因水而活，水也给园林增添了空灵之美，流动之静幽。 我们在园林中见到的水处理一般可被分为动态之水和静态之水。在我国传统古典园林颐和园中，水的形式表面多以静态水出现，如昆明湖、南湖、西湖等这些广阔水域带给我们的静谧。设计中常用曲桥、沙堤、岛屿、汀步分割水面，如十七孔桥，西堤，“一池三山”等；以亭、台、谢、廊划分水面，如知春亭、兰亭八角亭等；以山石、树木、花草倒影水面；以芦苇、莲荷、茭、蒲点缀水面，在西堤，谐趣园，昆明湖最为胜。博集众汇构成安静的风景，形成“清风明月本无价，近水远山皆有情”，“亭台楼阁、小桥流水、鸟语花香”好一番惬意的意境。 营造园林的目的是为了更好地亲近自然。虽由人作，宛自天开，这是我们的理想，也是我们园林的最高体现。理水，作为其中重要的一环，不得不慎重的布置。前人无数的尝试给我们留下了宝贵的经验财富。 理水要点： 1）得其性 就是除水体客观上的特征外，还要满足观赏者的需求，如近水、亲水、戏水等的不同。 2）仿其性 园林的设计是来源于自然却又高于自然的，而且皇家园林还有集各地园林之精华，如颐和园有许多就是仿江南园林，昆明湖的划分就是以西湖为蓝本的。 3）取其意 自然物经人为的观察和理解，给以拟人化赋予新的韵味，产生新的情与意。昆明湖中的“一池三山”就是寓意于天上的神仙。 4）注重形、色、光影的搭配 静态湖面多设置堤、岛、桥、洲等，用以划分水面，增加水面的层次和景深，扩大空间感,增添园林的景致和趣味。水边植物色彩的搭配，倒影色的深浅，青山绿水、蓝天白云相互相衬，构造出画卷一般的风景。 5）驳岸的处理手法 驳岸的处理也影响到理水的效果，处理手法主要有：搭配植物缓坡入水；整齐的砌石;仿自然地堆叠山石。一般情况这三种手法会同时出现在一个湖面的驳岸中，以增加驳岸变化。 以下我将以昆明湖、谐趣园、苏州街为例来分析颐和园理水的艺术。 一、昆明湖 昆明湖是颐和园中最大的湖，也是最大的水域，它主要的水系分割划分是以西湖为蓝本，西提类似西湖的苏堤。昆明湖主要被十七孔桥、西堤、三山（治镜阁、南湖岛、藻鉴堂）分隔开，十七孔桥连接着廓如亭和南湖岛而形成分割，其北面为皇家园林风格，南面为江南园林的风格，而西堤把昆明湖分为前湖和后湖，湖中还有治镜阁、南湖岛、藻鉴堂三山，就借喻“一池三山”。 昆明湖的周围分布着各种亭、台、谢、廊，如廓如亭、文昌阁、知春亭、排云殿、石舫、畅观堂等。供赏景和休憩等。 堆石整齐砌石 湖的驳岸主要采用砌石、自然叠石、缓坡植物入水，三种手法相结合。如在排云殿到东堤一路采用整齐的砌石，在水中配有荷花，这有助于观赏者近水观花而不能戏水还有这一路建筑较多，其实有助于加固地基。而西堤上的上的驳岸几乎都采用自然堆石的手法，再配以垂直感很强的绦柳，者营造了一种惬意的意境，清风拂面垂柳随风飞扬，游人坐在石上赏景、休憩都很有画意，就像卞之琳的诗写得“你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你”怎样都是如诗如画一般。而靠近后海的驳岸是用芦苇、蒲的缓坡入水，这结合植物的配置，显得更自然态一点. 玉带桥 湖畔周围主要配的植物是绦柳，清风吹拂，绦柳飞扬，很是惬意。特别是在西堤上，无论从哪个角度看出去都如画一般的风景，柳树的枝条正好作为画框，形成框景，隔景，障景。在柳树的下还种有各种小花，色彩绚丽而丰富。水中的倒影也很有感觉，如柳树漂浮在水面一般，关于倒影玉带桥不得不提，桥拱的半圆于水中的倒影相连接起来就如一轮圆月一般还有一条锦带相联，很有特色。 二、谐趣园 谐趣园中有一个小池，曲径通幽，小中见大，可以称为一个园中园。有人说谐趣园的位置和造园的特色可以看成颐和园中的画龙点睛之笔。园子主要围绕水系而建，虽然它园中的水系不大，但在入口处设计看到水系的最长轴线，有用饮绿亭阻挡了视线，又用知鱼桥的的引导，让水体的长度和空间大以延长和拓宽。水系的四周分散着一些亭、堂，其间用曲折回环的廊连接，营造了游览、休憩、观赏空间。