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古代女子发髻流变探究及其当代启示 　　（江苏第二师范学院 中文系 13级，江苏 南京 210032） 　　摘 要： 古往今来，中国女性的发髻有着精彩纷呈的变化。这些美丽发髻及其奇妙的演变过程，诠释着传统文化中独特的女性美，包含了浓郁的文化内涵。不仅如此，对于当今尤其是新时期的女大学生，树立理性、睿智的审美观，也具有一定的指导意义。据此，从古代文学切入，以中国古代文学作品为基点，以唐诗、宋词、元曲、明清小说为研究重点，各选取一例，分析其中的女子发髻描写及其时代特点。同时以《花间集》为背景，分析女子发髻形态及颜色的形成原因，分析发髻对当代女性的启示意义。 　　关键词： 女子发髻 中国古代文学作品 流变探究 　　一、对古籍文献中发髻的常态研究 　　（一）发髻的定义――髻、鬟、鬓的区别 　　1.髻 　　《说文》：“髻，总发也，……古通用结，此字后人所加。”“云髻峨峨，首不加冠而盘髻如旋螺。”[1]据《中华古今注》卷中“头髻”载：“自古之有髻，而吉者系也。女子十五而笄，许嫁于人，以系他族，故曰髻。”[2] 　　2.鬟 　　鬟也是女性的一个主要发型。何为鬟？《说文》载：“鬟，总发也。按古妇人首饰琢玉为两环。此字后人所加。”由此可知，鬟状如环形的发髻，是青年女子的发式，而且多为双鬟。鬟和髻常常一起使用，两者的区别在于鬟是空心的，而髻为实心。髻自秦代开始就已经在贵族妇女中流行，在当时就有“一鬟五百万，二鬟千万余”（辛延年《羽林郎诗》）的说法[3]。 　　3.鬓 　　鬓是发式的配搭。古时的女子对脸颊旁边的发尤?樵谝猓?颊发被称为“鬓”。鬓发即为垂在耳朵前面的一绺头发俗称鬓角或鬓脚。左思《娇妇》诗：“鬓发覆广额，双耳似连璧。”温庭筠《更漏子》：“眉黛薄，鬓云残，夜长衾枕寒。”夜晚入睡，眉色浅薄，鬓云凌乱。长夜漫漫，只有衾枕寒凉相伴。 　　总结可知：古代先民从最古老的发式“披发”到后来逐渐开始束发，经历了三个过程，一是?发成髻，即无束发工具，只是将头发自行盘绕；二是束发成髻；三是贯发成髻，即将长发盘成髻，再以笄贯之，使其不致散落。而且髻与鬟及鬓是不分优劣、各有千秋的。 　　（二）发髻的形态色彩及动静时样式 　　在诗词中发型多以“髻”、“鬟”、“鬓”和“慢绾”呈现，同时以“高”、“垂”、“低”和“坠”等字加修饰表现女子的或美丽或高兴或忧伤或懒散等心情。而发饰多是花，或草，或是一根带，都具有一定的象征意义。 　　例如：《花间集》中“双鬓隔香红，玉钗头上风。”“白如雪，蝉鬓美人愁绝。”“倭堕低梳髻，连娟细扫眉。”（温庭筠）词人就只是呈现女子简单的鬓，展现她们内心的思绪和愁苦。 　　“髻鬟狼藉黛眉长，出兰房。”（韦庄）表现女子的懒散、悠闲，更以此体现她们的寂寞。 　　“眉眼细，鬓云垂”“绿云高髻，点翠匀红时世”，此处赞美女子的美。 　　《花间集》[4]由赵崇祚编辑，晚唐五代以来以温庭筠为代表的花间词派由此得名。这一词派的体裁大多以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰及她们的离愁别恨。要表现女性的美貌及心理，往往就要通过她们的发型及发饰，花间词人们注意到了这点，下面就看看他们的词： 　　1.发型形状百态： 　　“髻鬟狼藉黛眉长，出兰房。”“眉眼细，鬓云垂”（唐代韦庄《江城子?髻鬟狼藉黛眉长》） 　　“碧罗冠子稳犀簪，凤凰双?s步摇金。”（五代十国和凝《临江仙?披袍?@地红宫锦》） 　　“髻”就是女子梳在头上的发结，词人描写发结有散落蓬乱的；有垂直下落的；有稳固状的；有用发簪别起、半垂的，等等。以女子随意的发髻形状，突出女子们没有打扮的心情，因情郎不在身边，同时以蓬乱的发型表现内心的愁苦幽怨。 　　2.当心念情人将归来或男女初见时，词中女子的发型则是美丽动人的，色彩亦丰富多样： 　　“双鬓隔香红，玉钗头上风。”（晚唐温庭筠《菩萨蛮》） 　　“髻绾青丝发，冠抽碧玉簪。”（晚唐五代词人薛昭蕴《女冠子?云罗雾?e》） 　　“绿云高髻，点翠匀红时世”（唐代牛峤《女冠子?绿云高髻》） 　　颜色“红”、“青”、“绿”的发簪、玉钗，词人不惜各种色彩表现女子的美貌及内心的愉悦。与此同时，我们可以看到发型不再是散落低垂着的，而是“头上风”、“高髻”，愉快的心情也由此可见，也可以看出她们都有精心打扮过。 　　3.在闺阁中，她们静处时的发型： 　　“倭堕低梳髻，连娟细扫眉。”（晚唐温庭筠《南歌子》） 　　“髻乱四肢柔”、“白如雪，蝉鬓美人愁绝。”（晚唐温庭筠《更漏子?相见稀》） 　　“斜欹倚瑶枕髻鬟偏，此时心在阿谁边？”（唐代欧阳??《浣溪沙》） 　　“低”、“乱”、“斜”这些字眼足以体现她们的慵懒孤单。 　　4.女子行动时的发型： 　　“越女淘金春水上，步摇云鬓佩鸣??。”（晚唐五代词人薛昭蕴《浣溪沙》） 　　“