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肖邦创作风格和其《革命练习曲》 　　摘要：肖邦是世界上少有的、将自己的全部才华、情感与思想都献给钢琴艺术的音乐家。他以浪漫主义的精神，创造了真正的钢琴音乐风格，带来了钢琴音乐史上的黄金时代。他以独具魅力的音乐，被世人誉为“钢琴诗人”。作为一种中小型器乐体裁，肖邦为钢琴所写的练习曲在音乐文献资料库中占有十分重要的地位。 关键词：肖邦；钢琴；练习曲；革命 1肖邦创作风格 波兰作曲家肖邦是一位受到世人尊敬的爱国主义钢琴诗人。肖邦的创作，绝大多数为钢琴作品。但在钢琴音乐的范围内，他又采用了非常广泛的体裁形式，协奏曲、奏鸣曲、叙事曲、幻想曲、谐谑曲、夜曲、舞曲、前奏曲、练习曲等无所不包。他通过钢琴来表达自己的内心诗意，即使一段经过句，甚至一个个装饰音都充满了诗的幻想。他的音乐是主观内向的，带着忧伤的色彩。肖邦的音乐风格非同寻常地具有个性特点，他的某些因素使人清楚地辨认为只属于他。这一音乐的魅力在于它本质上的二重性：它照射出一种诗人的敏感，富于沉思、随想和热情――同时他也是一个民族的特有感情，有着英雄主义精神和狂热的忧伤，甚至绝望。 钢琴练习曲本来是一种为钢琴演奏者训练技术而编写的乐曲，由于有其明确的纯技术训练的目的，大多以一种或两种快速的固定节奏型贯穿全曲，旋律性较弱。钢琴练习曲到了肖邦的时代已经发展到相当高的水平，肖邦钢琴练习曲的独创性也正在于艺术性和技术性的高度结合。在技术上，肖邦的练习曲不但是提高各种技术课题最有效的练习，而且还开拓了近代钢琴技术的新天地。在艺术上，肖邦的练习曲的确是一首首精致的音乐小品，从而使它成为钢琴音乐会上最常见的表演曲目之一。后来，李斯特更给这一体裁的乐曲以一个新的名称，叫做“音乐会练习曲”，以有别于一般的以纯技术训练为目的的练习曲。 2革命练习曲的创作背景与分析 1831年肖邦创作的《革命练习曲》是他的代表作之一，是他27首练习曲中流传得最广的一首。1830年11月，正当肖邦离开祖国不到一个月的时候，爆发了震动波兰的华沙革命。肖邦得知起义的消息后，心情非常激动，他恨不得马上起程回国，和祖国人们一起参加战斗。1831年9月，华沙革命终于被沙俄军队血腥镇压。当时，肖邦正在赴西欧的途中。噩耗传来时，他几乎到了疯狂的地步。肖邦在悲愤慷慨之余，立即提笔急书写下著名的《c小调钢琴练习曲》，他把自己全部的感情都关注在音乐中。这首乐曲后以《革命练习曲》之名流传于世。 这是一首单一形象的音乐作品，全曲自始自终贯穿在愤怒激越和悲痛欲绝的情绪之中。整个音乐形象是通过左手奔腾的音流和右手刚毅的曲调相结合体现出来的。这部作品虽然前后连贯，一气呵成，但它仍然有许多细微的变化。一个强奏的不协和的属九和弦，引出左手一连串急剧下行的汹涌澎湃的音调，开始的乐曲的引子。音乐出现得十分突然，好像肖邦内心感情的总爆发。 接着左、右手同时并进，两道音流奔腾不羁。突然间高声部出现了一个刚毅的曲调，它清澈明亮，好像是冲锋的号角。级进上行的音调和斩钉截铁的附点节奏为特征，犹如波兰人民不屈不挠的呼声。紧接着的展开性中段，左手疾驰的伴奏音型，与右手呼号式的主题前后呼应，音乐越来越紧张，一系列的转调和变化音把全曲推向高潮。在接近结尾的时候，音乐由强到弱，出现了一个悲愤的音调，这仿佛是肖邦对祖国命运的哀哭。 乐曲的结尾再现部分主题音调加上了变奏，更富于冲击的力量，一直冲向了尾声。乐曲最后以左右手八度齐奏的急剧下降音调，与四个强奏和弦作为结束，深切表现了肖邦对反抗沙俄统治的英雄的波兰人民斗争必胜的信念。 3革命练习曲的演奏要点 （1）引子与再现的走句，应该注意动机断句，并且严格地按照作者所标明的连线和力度标记号，决不可弹的自由散漫。同时注意这个“呐喊“动机虽然是弱起的抑扬格，但它的第一个音要弹的饱满、浓烈而切记平淡。 （2）随后的下行冲击，应与开始时一样，严格按照作者标记的力度弹好波浪形的起伏线条，手指应保持敏锐感与力量，借助肩――臂的推力量来完成。 （3）富于激情的主题是呼唤与叹息的对应，应严格弹好动机与切分音符的时值，手的动作尽量少，至第15小节出的爆发点，应弹出节奏型的内在紧张度，第17小节起的左手走句要贴紧琴键，可借助抖踏板的技巧让声音既平静又均匀。 （4）注意第25小节第3拍起的crese，此小节的力度应从弱奏“p”起，第一个音的右手小指下键可更深一些，弹出两个外声部的伴音运动线。 （5）第29小节起，注意每一个小节为一模进，作者虽然标明力度记号为f，但不可弹死，尤其是左手线条尽可能以灵活的关节作快速的惯性运动，至36小节起渐强渐弱，推出高点。高点的旋律要厚实饱满，双手均保持力量与触键的弹性，第37小节右手的第一个音，1――5指可内收，借助肩――背的爆发力来完成。