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一辈子的动画梦 　　我就是喜欢动画，从原来看动画片到后来学动画片，再后来自己搞动画片，干了这个职业，就搞了一辈子自己喜欢的工作。 　　――严定宪 　　 　　20世纪40年代，少年时期的严定宪住在上海南京西路静安寺附近，那是当时的上海最热闹的一条马路。在这个繁华地带，有很多的电影院，如美琪、平安、大华等。每逢礼拜天的早晨，这些影院都会上映一些卡通片。严定宪一有时间就会去看早上的卡通专场。在那个时期美国电影充斥上海市场，放好莱坞故事片时总有10分钟放映动画短片和一些长片，比如《米老鼠和唐老鸭》、《大力水手》、《白雪公主》、《木偶奇遇记》等。在电影院门口还有很多彩色小册子，类似大力水手、米老鼠的连环漫画，很便宜，作为宣传品，有故事连载，虽然是英文的，不过一看图就能明白意思，也许这就是严定宪最初喜欢美术、喜欢看漫画的经历也让他从此对动画产生了很深的印象。 　　众所周知，动画和绘画之间有着密切的关系，也正是由于这一爱好，最终引导他以后走上了动画的道路。在严定宪就读的学校有个校长曾经在苏州美术专科学校学习过，他也知道严定宪喜欢画画。在毕业时，校长对他说：“严定宪，你毕业后去读美专吧，你有绘画的天赋”。此时的严定宪才知道苏州有个学习美术的专科学校，于是就报考了美专，来到苏州。 　　1950年，钱家骏、范敬祥等动画专家在“苏州美术专科学校”开办动画科，先后招收了两届学生。由于在学习之前已对动画有了或多或少的了解和喜爱，后来当上上海美术电影制片厂厂长的严定宪回忆入行的原因时这样说：“我考苏州美专的动画科，是觉得卡通有趣。” 　　因为有趣，所以喜欢。从此，严定宪从看动画走上了学动画的人生经历。 　　1952年，全国大专院校大规模调整，很多私立学校调整到公立学校，美专动画科并入北京中央电影局电影学校（即今天的北京电影学院）。当时的动画班共有18位学员。在校期间，可供学习的资料较少，学员们主要靠在老师的指导下反复观摩影片，进行讨论研究，所参考的影片主要是前苏联的一些动画短片。如：《灰脖鸭》、《爷爷和孙子》、《森林旅行记》等等。通过多次原动画的实际训练，特别是在老师指导下全班同学共同参加的毕业动画短片的绘制过程中，使大家得益匪浅。 　　1953年严定宪以优异的成绩毕业，与徐景达（阿达）、胡进庆、林文肖、戴铁郎等同学一起来到了上影美术片组，这些人日后都成了上海美术电影制片厂的中坚力量。同时，他们也是新中国自己培养起来的第一代动画人才，为我国美术电影事业的繁荣作出了重大的贡献。 　　 　　严定宪从看动画、学动画到今天参加到美术片厂搞动画，在经历了美术院校的锻炼和之前多部短片的实践，在绘画上已经不再有什么困难，但如何体现中国式民族风格对于年轻的严定宪来说还是有一定的困难的。小时候，严定宪对于动画的认识和了解都局限在美国动画上，除此以外，就是向苏联 “老大哥”学习，他们的动画片很有特点，包括构思、表达人物的感情、镜头处理、文学性等方面都很强。而对于中国风格的动画，尽管他很小的时候从父母那里知道中国有个万氏兄弟是中国动画的创始人，但至于他们长的什么样？以及他们是怎么搞动画的就一无所知了。 　　1954年，万籁鸣感召于国内美术电影的大力发展以及党和国家对动画电影事业的重视，毅然从香港辗转回到上海。回到美影厂以后，万氏兄弟尽管已经年过半百，但对新中国美术电影事业的发展充满了信心和激情。在夏衍、陈荒煤、特伟的大力支持下，开始了全身心的投入到了美术电影的创作。 　　《大闹天宫》一直是万氏兄弟想拍的一部动画片。美影厂领导了解到万籁鸣先生的心情后，特别将绘制《大闹天宫》的任务交给了大万老，并在人力、物力各方面给了他很大的支持。 　　据严定宪回忆，当年张光宇先生塑造了玉皇大帝、太白金星、太上老君、李天王、二郎神、王母娘娘、哪吒、土地等十几个很有民族特色且十分精彩的人物形象，还画了个孙悟空造型，都相当不错。但导演万籁鸣还是觉得不太满意，因为张笔下的孙悟空装饰性比较强，线条繁缛，不太适合动画的表现。万籁鸣对负责原画主创的严定宪说：“你根据张光宇先生的绘画风格，按照动画的要求，要简练、突出、明确、单纯，容易掌握……”严定宪经过多次修改，美猴王这一中国动画史上的经典形象诞生了：脸型中间有一红鸡心，两根绿眉毛，像一个桃子上面的两片叶子。再用咖啡色把脸框一下，把猴子的猴腮缩进去，再戴上一个英雄帽，披条蓝围巾，黄衣、红裤、黑靴，都是富有民族特色的艺术形象。导演万籁鸣用八个字称赞他“神采奕奕，勇猛矫健”。 　　当影片投入到“大生产”的绘制阶段，摄制组几乎集中了美影厂里主要的动画设计和背景设计的中坚力量，去搜集整理影片的创作素材。1959年冬天，负责动画设计的严定宪等人在万籁鸣和唐澄两位导演的带领下来到北京，遍访故宫、颐和园等皇家园林以及一些庙宇。如西山碧云寺、大