周德清和杨朝英关系探微.docVIP

周德清和杨朝英关系探微 　　摘 要： 《中原音韵》一直被认为是周德清所作，然而对于《中原音韵》的创作以及著作权问题学术界历来有些争议。本文将通过分析周德清与杨朝英之间的两次文学交集，探析两人之间的关系，从而探讨《中原音韵》的创作、著作权问题。 　　关键词： 周德清 杨朝英 中原音韵 交集 　　《中原音韵》是中国传统曲学理论的奠基之作，而且其中十九部韵部的划分，代表了近古汉语音系的合理划分、记录了汉语语音从中古到近古的演变，同时更是中国曲体文学格律的依据。而它的成书与同时期杨朝英两本散曲集有千丝万缕的联系，我们可以通过分析两人生平及两次交集探讨两人之间的关系以及《中原音韵》的创作、著作权问题。 　　周德清（1277-1365），字日湛，号挺斋，江西高安人。他在《元史》中无传，生平事迹不可详考，以《中原音韵》一书闻名于后世。周德清生活在大一统的元代，因而没有先辈遗民曲家的亡国之恨。他醉心功名，恰在他步入中年之时，幸运地赶上元朝复开科举。但是周德清并没有考中科举，布衣困顿一生。他平生交往的朋友有萧存存、张汉英、琐非复初、罗宗信、曾玄隐、孙德清等。而他和张可久的交往，仅以散曲《遗张伯元》中伯元字号为证不足为信，一方面古人字号相同者不在少数，另一方面关于张可久的字号异说颇多，上引《录鬼簿》（字小山外），一说名伯远，字可久，号小山（《尧山堂外纪》）；一说名可久，字伯远，号小山（《词宗》）；一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》）；一说名可久，字伯达（《乾隆浙江通志》）。杨朝英在《元史》、《录鬼簿》均无记载，仅从前学获知：杨朝英，号澹斋，四川青城人，他的籍贯可从其散曲创作中不分“闭口韵”与“开口韵”、不熟悉北方“入派三声”的语音规则推断。[1]他是一位散曲作家，开启元人选曲之风，先后编刊了《阳春白雪》与《朝野新声太平乐府》二书。据孙楷第《元曲家考略》一书中《上欧阳玄诗序》推测，杨氏系“青城人而家于龙兴（今南昌）者”；又根据张之翰诗歌《题杨英甫郎中澹斋》可知，杨朝英曾作郡守，后升官为官任郎中，在1324年前后流寓江南，中年后隐居。他与贯云石、阿里西瑛、乔吉、张之翰、卫立中、吴云逸等交往唱和。在他编选的《太平乐府》中载“西瑛有居号懒云窝，以殿前欢调歌此以自述，酸斋等和见后。”[2]而且在《阳春白雪集》中有《杨澹斋和阿里西瑛韵四段》也是以阿里西瑛的室名“懒云窝”为题的唱和之作。 　　综上，我们发现两人至少在两个方面不同。第一，杨朝英曾做过官，但是中年后辞官隐居，而周德清渴望科举中举却终以布衣；第二，杨朝英在当时曲坛名气比周德清大，通过两人与当时的文人名士交往情况即可得知。而在近世评论中，周德清比杨朝英更知名，主要是因为杨朝英的两本散曲选集对后世的影响弱于《中原音韵》。尽管如此，我们仍不可忽略杨朝英两本选集对周德清《中原音韵》的创作以及著作权问题至关重要的作用。 　　第一次交集 　　周德清的同乡萧存存发?F杨朝英编选《阳春白雪集》存在问题，就向周德清请教，周德清认真阅读了《阳春白雪》，并对其中一些问题做了解答，对于这件事，周德清在《中原音韵》序中有详细的记述： 　　青原萧存存，博学工于文词，每病今之乐府有巡奋调作者，有增衬字作者；有《阳春白雪集》【德胜令】“花影压重智，沉烟袅绣帘，人去青鸾杳，春娇酒病厌。眉尖，常琐伤春怨。????，??的来不待??”。“绣”唱为“羞”，与“怨”字同押者……泰定甲子，存存托友张汉英以其说问作词之法于予。[3] 　　在1324年时周德清针对《阳春白雪》做出批评以针砭当时曲作之弊，他指出《阳春白雪》存在的问题主要有两个方面：一方面是杨朝英编选散曲集的选择上；另一方面是杨朝英的创作音韵问题。但怕因此引起争论，他提及“可与识者道。”虽然周德清强调避免起争论，但是事实上周德清对杨朝英的批评是比较苛刻的。首先周德清序中所举出的问题都以杨朝英所作的散曲为例；其次除了周德清外，他的同乡萧存存、罗宗信、琐非复初对杨朝英进行“包围式的进攻”。再次周德清在序中所用不少言辞较为辛辣激烈，如“深可哂哉！深可怜哉！惜无有以训之者！”[4]另外杨朝英散曲集中选取了当时70余个名士文人的作品，却没有周德清的作品。杨朝英没有选取周氏散曲可能有两个原因，其一是杨朝英不认识周氏，而且可能没有读过周氏的散曲；其二是杨朝英认为周德清的作品不够编选的资格。我认为前者更为可靠。首先《阳春白雪》刊刻于元仁宗延佑元年（1314）至泰定元年（1324）五月之间[5]，此时周氏可能已在江南，所以他的同乡萧存存要托张汉英带信给周氏。“他当时名气不大，甚至有些落魄，极有可能在宦邸豪门做清客门僚。”[6]杨朝英极有可能没有见过周氏的散曲作品。至于编选资格不是问题，因为纵观《阳春白雪》就可以发现，杨朝英具有很开放的选曲原则，既有文采派的散曲，还有不少俚俗本色