立足香港 放眼世界.docVIP

立足香港 放眼世界 　　 　　香港中乐团不仅是在国家大剧院登台演出的首个香港艺团，更是首个中国民族乐团踏足北京国家大剧院的两场演出（1月26日及27日），是乐团在1987年9月应中国文化部之邀，由第二任音乐总监关?忠带领参加首届中国艺术节演出后，二十多年来再度进京的音乐会（2005年5月乐团进京参加由中国文化部在北京主办，纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利六十周年，于人民大会堂举行的《和平颂》盛大演出活动，是联同南京民族乐团和台北市立国乐团，组成两岸三地的联合乐团，分由石中光、阎惠昌和李英执棒的演出）。 　　阎惠昌带领香港中乐团这次访京之行可说是莫大的挑战，乐团此行和1987年那次最大的不同是两场音乐会选奏的九首作品，几全是乐团委约委编的作品，而且全是以乐团大编制演出，甚至程大兆特别为这次乐团在国家大剧院登台演奏修改的乐队协奏曲，亦没有独奏家！重复1987年曲目的只有林乐培的《昆虫世界》，当年临场更改没有演奏的《缘》，这回北京的听众终能听到了！ 　　 　　北京登台严峻考验 座谈交流誉为翘楚 　　 　　此一节目设计，见出刻意要突出乐团的整体实力！然而，不可不知的是，北京不仅是中国的首都，是政治、经济、文化的中心，更重要的是今日中国大陆凝聚民族音乐人材，包括创作、演奏、指挥、理论、评论等专家最多的城市，来自民族音乐根源与底气均薄弱的香港的中乐团，这两场音乐会的考验便无疑有如是乐团访京期间的天气（摄氏零下2至10度）那样严峻！同时，对于1983年在上海音乐学院毕业即出任中央民族乐团首席指挥兼乐队艺术指导，其后并在北京多个单位任职过的阎惠昌来说，就更是一次面对众多前辈、学长考验，充满压力的演出。 　　尽管如此，阎惠昌和香港中乐团在国家大剧院的两场演出充满了自信，充分发挥了乐团应有的水平，在第二场音乐会演出后翌日下午，由中国民族管弦乐学会、《人民音乐》月刊主办的“香港中乐团大型民族音乐会访演北京座谈会”上，出席的近四十位来自北京各大音乐院校、乐团，和文艺单位的音乐专家学者，无不交相赞誉，对乐团“音色之干净，音准之精确，表现变化幅度之大表示震惊”（作曲家郭文景）；认为乐团的表现是“独一无二的，是一个典范”（《音乐周报》陈志音）；“浓缩了三十年来的深度、厚度，和高度，海内外众多同类乐团难以模拟，乐团的成就与经验确实值得我们学习”（作曲家刘文金）；“一个新的起点，新的高度”（中央民族乐团团长席强）；音乐学者梁茂春则说：“香港中乐团的演奏给我留下了极深刻的印象，阎惠昌的指挥能够充分地将整个乐团的音乐凝聚到一个点上，显得驾轻就熟”，他更用“不拘一格，开放包容，广采博取，精益求精”十六个字来概括香港中乐团的艺术风格。此外，很多与会者对乐团优良的委约制度，高效率的行政管理同样做出高度评价；甚至有学者直称阎惠昌为“国宝”，“应向惠昌同志学习！”香港中乐团俨然是领导“民族乐团群雄”的翘楚！难怪让当日出席座谈会的乐团理事会副主席赵丽娟亦被感动到眼含泪光！ 　　从座谈会上各方的反映可以看出，阎惠昌和香港中乐团此行在京演出，不仅获得了音乐同行的肯定，更对民乐界，甚至是音乐界带来非常大的震动和冲击！很显然地，大家都看到了乐团在舞台前的辉煌成果，那确是让人大大感到兴奋的事。事实上，关心香港中乐团的人士都会知道，乐团过去三十年来，同样走过一段高高低低、起起伏伏的日子，今日的辉煌，是在无数前人点滴工作累积下的基础上，再经过现任艺术总监阎惠昌和行政总监钱敏华领导，乘着香港回归后在文化艺术上展现的大气候，以超过十年的时间打造出来的成果。 　　 　　黄金地段巨型广告 社会肯定重要回报 　　 　　如果在一两年前到香港来，你可以在香港的心脏地带，邻近中环街市皇后大道中，见到竖立起的一块巨型广告牌，硕大的直行十三个大字“香港音乐文化大使香港中乐团”，配图是阎惠昌的半身像和香港中乐团的照片及标志，广告牌上还列出了乐团曾外访过的20多个城市和著名的音乐厅。 　　很明显香港中乐团并没有如此强大的财力，可以在香港的心脏地带竖立这块巨型广告牌长达一年半的时间。背后的故事是该广告牌的业主，愿意无条件赞助中乐团使用这个黄金广告位置！这件好事能够玉成，关键在于该位有心人士认同香港中乐团的工作，认同乐团对香港的贡献。这其实可说是香港中乐团2001年4月1日公司化后积极进行海内外访问演出，和加强本土社会性活动，大大提升了乐团的社会形象和知名度所获得的回报之一。 　　据统计，香港中乐团在公司化前的二十五年外访大概只有二十次，公司化后至今仅七八年间的外访便有近五十次之多！ 　　 　　大型演出屡创纪录 社会活动广受注视 　　 　　这些外访活动将乐团的民族大合奏音乐亦增添上“环球音乐”的色彩。但另一方面，乐团2001年近千名乐手共同缔造的“千弦齐鸣”，首创最多