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带着枷锁歌唱 　　引言 　　从1969年至1972年,中国出现了一个“蔚为壮观”的“八亿人民八部戏”的文化现象。电影生产的停滞越来越无法满足广大电影受众的审美文化需求。从1973年起中国电影开始出现转机,两年左右相继产生了76部故事片。 　　在这些“难产”的电影中,依然可以寻觅到点点闪光的艺术探索之作,如《青松岭》、《闪闪的红星》、《创业》和《海霞》等。诸影片虽仍带有不可抹去的时代烙印,但在那个“带着枷锁歌唱”的特殊年代,它们还是突破了“四人帮”的“帮腔帮调”,给荒芜的中国电影涂上了一抹绿色。 　　相应的,这几部电影也为当时“无所事事”的作曲家们提供了一次难得的施展音乐才华的机会,使得听惯了“高、快、硬、响”音乐的中国受众顿觉“耳目一新”。 　　 　　《青松岭》 　　 　　1973年重拍的《青松岭》①,依然保持着1965年版浓郁的河北民间音乐风格。 　　1.作曲家 　　施万春,1936年生于河北省青县。中学时代开始业余学习音乐。1955年考入中央音乐学院作曲系,1961年毕业并留校任教。1973年调至中央乐团创作组。1984年调至中国音乐学院作曲系。 　　主要声乐作品有:《沿着社会主义大道奔前方》、《送上我心头的思念》、《肖像》等。其中,1978年为女高音独唱创作的《送上我心头的思念》以其新颖的和声色彩和真挚忧郁的情感融化了“文革”后人们冰冻的心。主要器乐作品有:管弦乐《节日序曲》、芭蕾舞剧《红色娘子军》、民族管弦乐《版纳风情》、管弦乐《青春》等。 　　1965年涉足电影音乐创作,处女作电影《青松岭》的主题歌《沿着社会主义大道奔前方》引起关注。此后,他的影视音乐作品开始受到大众的喜爱和业内的认可。 　　主要影视音乐作品有:《青松岭》(1965/1973)、《贞女》、《孙中山》(1986,获第七届金鸡奖最佳音乐奖)、《开国大典》(1989,合作)、《大决战》(1991)、《世纪之梦》(1999)、《传奇皇帝朱元璋》(2004)等五十余部。 　　施万春的电影音乐注重揭示人物心灵,并勇于创新。他为《孙中山》所做的音乐以传统和现代音乐手法的结合,使背景音乐同影片内容、画面有机地融为一体,形成完整统一的风格。同时,他的作品较注重“音画对位”,如《孙中山》中六次战役的音画关系。 　　2005年施万春荣获中国电影百年电影音乐创作特殊成就奖。 　　2.音乐分析 　　《青松岭》的音乐由主题歌《沿着社会主义大道奔前方》和其他器乐部分组成。 　　施万春在接受此创作任务之后,随摄制组到达河北承德附近,跟当地一位唱皮影的民间盲艺人学习皮影戏。于是,该片的音乐里不乏皮影音乐的滑调。由于初涉电影音乐创作,作曲家“还不太懂电影和音乐的关系,每一段写得太完整,反而把画面给支离了,可能是主题歌弥补了不足”②,但是该片音乐最终还是将年轻的施万春推上了中国电影音乐创作的舞台中心。 　　影片中的音乐呈现出皮影音乐,特别是唐山派皮影戏的音乐特点。在片中,作曲家主要利用旋律大跳大滑的手法,来表现解放初期河北人民粗犷质朴的性格和乐观豪迈的进取精神。尤其是主题歌兼具抒咏和谐谑的风格,散发出浓郁的泥土芬芳。特别是到该曲高潮处出现的驻逗,更加显现出活泼、欢快和清新的特点,令人回味。 　　自1973至1977年,为了满足“工农兵”的需求,经改编后的《青松岭》电影音乐曲谱陆续付梓出版,再次从一个侧面反映出该片音乐在受众中影响之广。 　　 　　《闪闪的红星》 　　 　　在1974年拍摄的影片《闪闪的红星》中,作曲家傅庚辰创作的电影音乐做到了用音乐来诠释画面。 　　1.作曲家 　　傅庚辰,1954年入东北音乐专科学校(现沈阳音乐学院)作曲系学习,毕业后被分配至志愿军政治部文工团任创作员。1961年调入“八一厂”作曲组,开始了他的电影音乐创作生涯。 　　傅庚辰的电影音乐处女作是1962年的影片《英雄坦克手》的配乐。翌年,为影片《我们都是神枪手》创作了主题歌《我们是英雄的神枪手》。然而真正奠定他在中国电影音乐史上地位的当属其1964年为影片《雷锋》创作的音乐。在多次深入生活后,他为该片谱写了主题歌《雷锋,我们的战友》和插曲《为社会主义大厦多添一块砖》等四首歌曲。尤其是《雷锋,我们的战友》在受众中广泛流传。随后的影片《地道战》的创作再次取得了成功,特别是主题歌《地道战》和插曲《毛主席的话儿记心上》。前者是斩钉截铁的进行曲风格,后者是清新抒情的民间歌谣体风格,阳刚与阴柔相间,共同构筑了该片独树一帜的音乐性格,成为中国电影音乐创作的成功代表。 　　“文革”期间,傅庚辰依然保持着旺盛的创作活力,先后于1974年、1976年为故事片《闪闪的红星》和《南海长城》创作音乐。在那个创作空间极度狭小的特殊时期,他仍保持着一个作曲家可贵的艺术创作热情。尤