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浅谈中国绘画中东方元素在油画中审美理念体现 　　摘 要：东方的艺术就像一条源远流长的河流，在千年历史的文化发展历史变革中，它孜孜不倦的给养与吸引着西方无数力求在画面上创新的艺术家们，使他们触动到了勃勃生命的涌动，使他们的艺术在生命枯竭中的那一部分被这东方艺术所激醒，使西方艺术大师产生了强烈的汲取东方艺术元素营养的渴望，文化精神和文化元素是一个民族在人类世界赖以立足和发展的基点，中国是一个有着五千年文化积淀的泱泱大国，有着丰富的人文背景和独特的社会形态，和西方的社会形态及文化有着巨大的差异，从以上意义上来说。东方的元素和绘画风格是开创人类艺术新时代的重要因素之一，那么东方元素的审美价值体现与油画发展之间就必将有着紧密的关系，无论东方和西方，人类对美的追求是共同的，对美的资源是共享的。 关键词：东方元素；审美理念；意象；气韵；以线写形 中图分类号：J213 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）29-0196-01 从东方元素与油画审美的发展历史来看，不同的文化底蕴，反映出不同的民族文化气息。随着全球一体化进程的不断深化，物质文明和精神文明的不断提高，全球文化交流的日益频繁，中西方绘画视觉审美的特点在不断融化，取长补短，求同存异。没有国界的民族文化迁移，使得中西方绘画视觉审美观正朝着多元化、多层次、多方位的方向发展。由此看来东方元素的在当代油画中的体现价值显得尤为突出。 一、东方元素的写意与油画的结合 西方人是理性的，西方油画喜欢具体的、真实的描绘客观事物。油画传入中国后，和本土文化相碰撞，掀起了油画民族化的浪潮。写意油画就是油画民族化浪潮下滋生出的一个新名词。写意有独特的神采，有一种独特的精神感召力，让人振奋、让人想到“兴酣笔落摇五岳，元气淋漓幛犹湿”，都物化在画面上，迹化为笔墨，经由“写”的过程向世人和盘托出。写意不只是一种创造样式，它也有特别的语言体系和专门的训练方法，在造型、色彩、构图等各个层面上都正在逐步形成其与众不同的美学价值追求。东方元素的实质意义即非抽象，而是意象。鲁迅有诗云“愿乞画家新意匠，只研朱墨作春山。”说出了东方元素的真谛。中国绘画也采用相同的手法，画家不受具体物象制约，大面积留白使画面有空灵之感。所描绘的物象也随心所欲，不受具体物象限制。妙在“似与不似中间”为最高法则。这与西方油画中的印象主义不谋而合，在写意的神采里蕴含着西方油画在中国本土化转型的成果；包含着东方传统文明的滋养；包含着传统油画在当代转型过程中全球艺术家所共同遭遇的挑战和鼓励。在油画中，为了“气韵”的流畅而采用的也是写意的表现手法。这种写意的手法其实就是脱胎于东方元素中的“意象”二字，追求其意之美，体现了中国人感性的心态与性格，中西方的交融，产生了油画发展新的升华，可以这么说在艺术中，只有交融的才是升华的。 二、东方元素的哲学内涵与西方油画科学理念的结合 东方元素的内涵源自于中国古代的文学思想的根基，比如儒家、道家思想，中国古人的最高思想境界是“天人合一”，即人与人，人与社会，人与自然的和谐。是中国大多数文人的审美需求。画家也不例外，他们也是士大夫群体中的一部分，所描绘的物象是内心的宣泄，对自然回归的超然、对人生的感悟都在作品中得到体现。这种超然的态度和哲学思想在某种程度上与西方严谨的科学态度形成了强烈的对比，几百年来始终如一，但是就是这种对比，这种反差，导致众多的西方艺术大师回首观望中国东方艺术的宝库，汲取营养，在油画中也不例外，很多油画中的元素就包含了东方元素的哲学思想，比如油画中印象派的出现，它体现的就正是中国古人对待自然回归的超然心态，更多的是一种宣泄的表达。印象派的出现是对写实观念的挑战，随着科技的进步，写实主义已失去了昔日的辉煌，但作为历史进程的一部分，它永远标明了人类智慧的高峰。到了后现代的很多绘画，绘画的语言已经很少了，更多地渗透着哲学的内涵，如毕加索的代表作《格尔尼卡》。对比美术史中的交融现象，不禁让人称叹，其实很多结合与变化都是相隔万里之遥的，所以说艺术是属于世界的，它的传承和结合是必然的，是不可阻挡的，这种哲学思想上的结合，感染了美术的发展与变化。 三、以线造型――――东方元素的二维表现与西方油画的三维表现 中国绘画中的语言多半是以线来描形的，这种线的表现方式主要是以二维的空间感出现在画面的，西方的绘画则是三度空间，即远、中、近，形、光、色，所描绘的物体是鲜活的、立体的，使人们感到身临其境。当然还有素描、解剖、透视等科学手段更有助于作品的完美。而中国传统艺术家则打破体块追求虚实相随。中国传统绘画特别注重线条，一幅画几乎就是线条的组织。由于把形体化为流动飞舞的线条，因此中国绘画明显带有舞蹈的意味，这从汉代石刻画和敦煌壁画中可以看得出。有的线条不一定是