试析林泠的乌脱邦的变奏-国立中兴大学中国文学系.docVIP

旁觀者的思索―――試析林泠詩作中的抒情特質及其女性觀點義涵 摘要 　　五○年代以後，台灣詩壇大舉綻放奇異的花朵。重要的詩社如現代派、藍星、創世紀等，先後崛起。林泠是五○年代台灣詩壇的重要詩人，她的詩作最早發表於一九五二年的《野風》，當時年紀不過十四歲，由此可見其早慧。楊牧在＜林泠的詩＞一文中論及這位女詩人，曾說： 　　林泠的抒情詩具有一套完整的意象系統，紛紜組合，探向內心的精神世界。所謂意象，紛紜不免容易，組合成系統便需要慧心才具。讀林泠的詩，我們不難看出她於詩的格律排比並不刻意的經營，概以有機形式詠嘆進行，……這種風格，曾經是台灣三十年來現代詩的主要面貌之一。 　　楊牧所言的是青春年少的林泠，那位一九八二年出版詩集時的林泠。那時正 如楊牧所言。林泠的文字呈現出個人的自由抒情風格，不追求一般形式的經營與鋪陳，而是直指內在孤獨青春的生命。無論是如同夢囈獨白的＜不繫之舟＞，或是抒懷生命失落感的＜一張名信片?一九五五年＞，都是呈現個人與內在的精神世界。然而睽違多年，於二○○三年出版詩集《在植物與幽靈之間》的女詩人，是否仍舊一如當年，致力追求著詩境的詠嘆與夢呢？ 　　鍾玲在《現代中國謬司──台灣女詩人作品析論》中指出林泠作品中「隱藏 了強烈的情緒」。即使是少年時代創作的詩歌，其用字與抒情皆隱含了強烈的 個人情意。這樣的個人情意，對照二○○三年出版的新作，我們不難發現，詩 人早以突破往昔柔美書寫的結構，轉而將強烈的情緒發展為深刻的揭示與主題。 就詩作而言，詩人對於自我的意識發展的更成熟，如＜烏托邦變奏＞三首、以及 ＜移居，靈魂的＞，皆可見詩人由純粹的精神轉入人間的痕跡。早期詩作中曖昧 情懷與萌芽的意識，今則轉為更強烈的女性觀點與生存思索。本文將試析林泠詩作中的女性觀點，並輔以其詩作發表之年序先後，說明林泠詩作中所呈現之抒情特質及女性觀點意涵。 一、林泠詩作中的抒情特質 　　（一）客觀的冷靜抒情特質 　　林泠自一九五二年開始發表詩作，其詩風呈現出特有的女性抒情。鍾玲在 《現代中國謬司──台灣女詩人作品析論》第五章＜五十年代清越的女高音＞總 結其藝術特色時說： 　　林泠欲言又止，親切溫婉的語調，字裡行間潛藏的熱情與激盪、文字節奏的運用自如，可說是中國女性婉約派之正宗。上承李清照、朱淑真婉約派的詞，其矜持純美的少女情懷，為以下年輕一代詩人鋪了路：方娥真、馮青、王鎧珠。 　　儘管鍾玲將林泠的詩作視為「婉約派」的正宗，並與李清照等傳統女詞人對照，但實際上林泠所呈現的抒情風貌，與正宗「婉約派」的詞人並不相同。相較於傳統詩詞中「自憐式」的傷春情懷，林泠的抒情詩所呈現的女性思維則較少自憐，反而具備另一種旁觀者的清醒。一九五二年的＜流浪人＞，可作為林泠詩作的一個起點： 我多嚮往於你 吉普賽的腳步 遲重的 卻伴著琴音 沙啞了的 在你折斷的琴弦上奔騰 煙，年華 在你的心底交織著無言的詩篇 唱不出 但，那兒有無聲的飲泣 走不完的路 搖曳著黝黑的身影 青春的花朵揉碎在路旁 熱情與愛恨 塞在背後的行囊中 為的是 你再不願彈出歡笑 寂寞？ －－也許並不 心底 有你夢想的家園 腳底 有你故關的泥沙 只是歲月把你的眼睛 染成了灰色 你，仍舊在找尋 那曾失落了的 你自己底心 沒有眼淚 －－因為 你還有明天 林泠的詩常以「第一人稱」作為敘述角度，如＜不繫之舟＞、＜雲的自剖＞、＜散場以後＞、＜撞鐘人＞、＜紫色與紫色的＞等。有時則「第一人稱」與「第三人稱」交錯使用，如＜微悟＞、＜題畫＞，＜流浪者＞亦屬於第一人稱的敘述觀點，詩人擬定了「我」與「你」進行自由想像的對話，而主角嚮往的對象有著「吉普賽的腳步」，彷彿是一個流浪的歌者，充滿「沙啞了的」與「無聲的飲泣」。對流浪者來說，歲月不是貞靜美好，而是歷經風霜的過程，因此詩人說「只是歲月把你的眼睛／染成了灰色」，在流浪的生命中，充滿了「走不完的路」以及「青春的花朵揉碎在路旁」。詩人以「我」的角度俯視了流浪者的困頓與灰色歲月，以及其流浪生涯中不停重複的「明天」。詩中「琴」的象徵可以視為「我」心繫於流浪者的線索，但細觀本詩的抒情特質，儘管描寫的是愛戀題材，詩中卻沒有幽怨與哀傷的情愫，只是冷靜的旁觀。鍾玲在探討本詩時指出林泠的詩中充滿「矜持少女與不羈浪子的愛情故事」，因此，「男女主角的性格因而走向兩個極端」。但如果從＜流浪人＞本身的抒情特質來看，並沒有所謂「矜持少女」的突出形象，「我」的敘述不但沒有羞怯的成分，反而有成人式的冷靜與客觀，在「我」的觀看與層層解剖之下，流浪者不安與失落遂呈現在讀者面前。 除了＜流浪者＞之外，一九五六完成的＜阡陌＞，亦能呈現林泠抒情詩特有的冷靜特質： 你是橫的，我是縱的 你我平分了天體的四個方位 我們從來的地方來，打這兒經過 相遇。我們畢竟相遇