梁佩兰古体诗看我用韵情况论文.docVIP

梁佩兰古体诗看我用韵情况论文 摘 要：本文对梁佩兰古体诗的用韵情况进行了穷尽性量化统计，并与《广韵》韵部进行了比较，初步揭示了梁佩兰古体诗用韵的一些特点。梁佩兰的古体诗用韵反映了当时的实际语音（偶有方音反映），用韵为19部：阴声7部（支微、鱼模、萧豪、歌戈、麻、尤侯、灰咍）；阳声7部（东锺、阳唐、寒仙、真文、庚青、侵寻、盐添）；入声5部（屋烛、铎觉、薛月、职德、缉）。其古体诗中，阴声韵的支微韵字可与灰咍韵字相押、鱼模韵字可与尤侯韵字相押，阳声韵的东锺、真文韵字可与庚青韵相押，入声韵的屋烛韵字可与铎觉韵字相押。对梁佩兰古体诗进行研究，不仅对研究广东话（粤语）的语音演变具有一定的意义，对汉语通语语音的研究也是不可或缺的。 梁佩兰（1629年-1705年），字芝五，号药亭，晚号郁州。广东南海人。清初诗人，著有《六莹堂集》。祖籍广东南海县神安司大通堡海心沙乡西浦村（现原广州市芳村区海龙街海北西浦村）。清初诗人，其诗歌意境开阔，功力雄健俊逸，与屈大均、陈恭尹合称为“岭南三大家”。三大家中，前两者的诗以气节自负，山川清高悠远之气，一一从胸襟中自然流出。而梁佩兰的诗文，则以酬赠咏物见长，往往情寓于物，物中见情，浑然物我，情景俱出，读来韵味无穷。 梁佩兰的一生，摆脱不了“矛盾”两个字。仕途上，他功名心很强，一生都在为仕途的晋升而不懈奋斗，即使到了已经感到“垂垂老矣”的晚年，仍然渴望有所建树；不过等