动画分镜头设计 教学课件 ppt 作者 张乐鉴马胜 第5章.pdf

第五章三人对话场景的调度 • 5.1形态A和L之间的差距 上一章我们已经学习了I形态的十种位置，现在我们要在镜头中增加 一个角色。使形态变成A和L的两种可能。但是我们要明确三个原则： I形态是最简单同时也是最基础的建构单位，它衍生出形态A和L中。 形态决定摄影机位置，而摄影机位置又是根据动作轴线而来。 位置决定了演员在画面中的站法，而站的位置又要依据基本的调度 形态。 因为剧情、场景等因素的影响，角色不可能准确的安排在形态A或L 的位置上，所以有时拍摄时会难以决定应该使用哪种形态。当遇到这种 情况时，决定的依据就是摄影机的位置。 比如设计三个角色对话的戏。如果镜头中的第三个角色在另两个角色之 间，那么就可以按照形态A的系统来设计。如果第三个角色与另两个角色 是对立的关系，那么我们就可以按照L形态的系统来设计。（图示-54） 通过这个案例我们可以了解到，虽然角色的位置倾向于A形态，但是 根据情节的需要，我们可以通过L形态来设计A形态的摄影机位置。也就 是说，A形态和L形态之间没有绝对的区别。可以相互融合使用。 形态L相比形态A而言，更具对立性。因为在形态L系统的摄影机位置 里，第三个角色被孤立在镜头中，并与其它两个角色相对。 • 5.2基本的形态和位置 三人对话场景的镜头调度的设计原则与双人对话场景的镜头调度非 常相似。因为在确定动作轴线时需要找出当前对话的两名角色，然后 在当前两名角色之间确立动作轴线。如果接下来第三名角色进入对话， 或有表情反应等动作，那么需要再根据第三名角色对话或表情针对的 角色，在他们两者之间再建立新的动作轴线。所以三人调度其实大部 分情况下都是不断交替的设计其中二人的调度。 • 5.3三人对话场面的调度范例 A形态-1 三个角色之间处于这个位置时，我们可以根据他们的对话方式来决 定使用什么样的镜头来处理。 第一种镜头设计方式是一个说明式的镜头。将三个角色的位置和环 境交待明确。同时三个角色的形态决定了B角色在当前形态为主导，A 角色和C角色在聆听B角色发言。 第二种设计方式是一种将三名角色关系平衡的设计。三个角色的目 光交替注视，而且靠近镜头的B角色是背对观众，也不会因为离镜头 距离近而形成主导。 第三种是舍去一名角色，然后进行双角色的I形态设计，这样的话， 设计原理又和双人镜头一样。 第四种是不断切换特写。这种方式会让角色之间的疏离感加大，但 是拉近观众与每个角色之间的亲密程度。特写镜头在三人调度中往往 是穿插在其他镜头中使用，不宜连续使用，因为三人调度的动作轴线 是以其中两人为基础设计的，如果在三个角色特写镜头之间切换就会 形成跳轴，使得观众的空间感混乱。 A形态-2 这个A形态让三个角色分成两组正面相对。除了跟上一个形态一样， 我们可以根据角色们的对话方式来调度以外。我们还需要根据这两组的 主导位置，来决定使用什么样的镜头。 如果镜头设计是让A角色正面冲镜头，BC两个角色侧面冲镜头。就会 造成A角色强势主导的效果。如果让BC两个角色冲镜头，然后接A角色侧 面冲镜头，两组角色的关系就会反过来，变成BC两个角色主导。 如果我们根据情节发展需要拆散这两组的对立关系，孤立其中的一 人。则可以用特写镜头来做到。但是前面说过，由于连续的特写镜头容 易混乱观众的空间感，所以需要加上过渡镜头，像转轴镜头一样用角色 的视线或动作将动作轴线重新建立起来。 L形态-1 这三个角色的位置设计是一个典型的L形态。在前面我们知道，L形 态是一种对立性很强的形态因为三个角色的位置很难平衡，随着三个角 色视线的不同，就会自然分成两组。并且成为对立关系。 在这个形态中，如果我们将A角色作为一组，然后BC角色作为一组， 并且将这两组角色对立起来。那么我们可以用过肩镜头来处理。在L形态 下，过肩镜头会让A角色正面冲观众，而同时BC角色的侧面冲观众，这就 形成了A角色强势主导，而BC角色处于被动弱势的情况。而镜头一旦反打 过来，则变成了BC角色面冲观众，A角色背冲观众，那么主导关系又会被 颠倒过来。这样交替使用，就很容易形成两组角色交替主导的情况。 L形态-2 这是L形态近乎于I 形态的版本，三个角色 分两组正面对立。这个 形态对立感更强，而且 在中间的角色很容易换 组。所以这样的形态设 计利于三个角色之间关