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农村题材电视剧突围的思考与展望 薛晋文 太原师范学院影视艺术系 X 关注成功！ 加关注后您将方便地在 我的关注中得到本文献的被引频次变化的通知！ 新浪微博 腾讯微博 人人网 开心网 豆瓣网 网易微博 基金：山西省高校优秀青年学术带头人资助项目阶段性成果, 项目编号:晋教字〈2014〉7号 不久前, 电视剧《白鹿原》的热播引发了较大的社会反响, 观众纷纷为这样的良心品质剧点赞, 与此同时, 该剧也唤起了人们对于优质农村题材电视剧 (以下简称农村剧) 的热切呼唤和期盼。事实上, 在都市文化强势崛起的今天, 探讨农村剧创作的突围问题, 是一个严肃而沉重的话题。然而, 对于一个农业大国而言, 这又是电视人必须正视和面对的历史性课题。农村剧创作处于低谷是众所周知的事实。在践行习近平主席在文艺工作座谈会上的讲话精神的历史背景下, 回望农村剧近60年的发展历程, 思考农村剧创作的突围与超越, 就显得尤为重要和紧迫。 一、史诗性路径是根本出路 1. 主题与人物方面的突破尤为重要 乡土文化是中华文化的底色, 农民占据了中国人口的绝大多数比重, 农村社会是中国社会稳定繁荣的重心, 由此决定了现实主义的史诗性农村剧是未来农村剧的主流。所谓史诗性农村剧, 是指选取具有一定历史长度、时间跨度和社会厚度的农村重大实践为表现对象, 揭示农村社会的历史本质和时代特征, 通过对重大历史事件的表现, 将历史的真实性与艺术创作的假定性完美融合, 塑造典型环境中的典型人物, 弘扬中华传统美德和普遍的审美价值与共同的审美理想。在现实主义的史诗性文艺创作中, 主题是贯穿于生活事件和人物形象上的一根精神红线, 它是创作者发挥主观能动性, 对历史事件与现实生活进行甄别、处理、评价而得出的思想成果, 这当中, 既包含了社会历史自身所蕴藉的意义和价值, 又集中体现了创作者对于现实生活的主观体悟和理性认知。电视剧《老农民》就是史诗性农村剧的典型代表。该剧的时间跨度从1948年的土改写起, 一直写到2008年的土地确权, 反映了农村社会一个甲子的伟大实践, 梳理了中国乡土社会的发展史, 揭示了土地政策的变迁史;而土地政策的变化, 完成了乡村生产关系、宗族关系和阶层关系的深度再造, 在反映农村一系列社会历史事件中刻画了一批典型的人物形象。剧中麦香村的变化, 是近现代乡土社会变迁的缩影, 也是中国社会现代性的缩影。农村剧的突围, 首先应正确把握主题定位与深度问题。优秀农村剧的主题, 应潜入农村社会历史变迁的重大事件中进行取舍和提炼, 使主题做到“具有厚重的思想深度和历史内容”。换言之, 创作者对其所选取的社会历史生活的表现, 理应抵达深刻与透彻的程度, 并借助生活于其中的人物, 努力彰显艺术对于历史生活本质的洞悉。植根于民族精神与文化认同的农村剧, 其本质上是对农村历史的一种透视和总结, 是民族性与当代性的一种对话和交融。农村的风俗变迁、土地制度的改革、经济形态的转换、人口结构的嬗变、重大矛盾与纠纷的处理等问题, 均为创作者提供了丰厚的选材基础和主题凝练的空间。史诗性农村剧的主题不是概念化的命题, 而是借助艺术作品中的典型人物生动活泼地予以传达和表现。这里所说的典型人物, 是普遍性与特殊性的统一、共性与个性的交融, 是从故事情节中自然而然站立起来的, 他们往往能够揭示出农村社会历史发展的本质规律, 负载农村文化精神的特殊认知与审美价值。 梳理农村剧近60年的创作历史, 不妨从三个方面去实现突破。其一, 史诗性农村剧中的人物形象应当具有鲜明性, 即在诸多的性格变化中, 必须有一种主导性格宰制人物的命运轨迹, 而不能搞平衡化、均衡化发展。鲜明的性格是其卓越个性的集中体现, 它往往能够揭示人物的文化精神与阶层属性的本质特征。如电视剧《党员二楞妈》中二楞妈的性格就具有鲜明的特征, 她说话做事雷厉风行、敢作敢当。其二, 史诗性农村剧中的人物形象应该具有丰富性。艺术典型不应是一种单一性格的一边倒, 而应是多种性格特征之间生气灌注的相得益彰。性格是变化的、动态中的个性与共性的统一, 不是僵死和凝固不动的, 电视剧《老娘泪》中的程大娘形象就具有代表性。她身上既有母性的“私心”, 但面对给国家带来的数百万元的巨大损失, 她的“公心”又让无数观众为之动容;不仅如此, 她的一颗“善心”还挽救了孙老板家母子两条性命, 更让孙老板感激涕零。此外, 电视剧《平凡的世界中》中孙家兄弟的性格亦具有同样的丰富性和多面性。可见, 几种丰富而多元的性格特征有机地统一在一起, 既有共性又具个性, 能够引发无数人的共鸣和共识。其三, 史诗性农村剧的人物形象还应该具有坚定性。人物的性格塑造应忠于自己的情致, 一切从自己的生存境遇与精神状态出发, 有一种文化信仰和文化定力在里面, 而不是过多地受到外部干扰去决定