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古典主义前期双管制乐队的形成状况分析 现代商贸工业 ModernBusinessTradeIndustry2010年第4期 古典主义前期双管制乐队的形成状况分析 邹红云 (湖北黄石理工学院艺术学院,湖北黄石435000) 摘要:在西方管弦乐队中,双管编制是常用的形式之一. 主义前期萌芽,确立和发展的,继而探究它形成的原因. 关键词:古典主义;双管制乐队;形成 中图分类号:J6文献标识码:A 双管编制是近现代交响乐队的常用编制之一,其确立 在音乐史上具有重要的意义.历来认为,被称为”交响乐之 父”的海顿在双管编制的确立上曾起过决定性的作用.但 是,双管编制的建立是否始于海顿呢?保罗?亨利?朗在 《西方文明中的音乐》(第389:”到1779年,也就是 在伟大的古典时期——海顿在莫扎特创作成熟的交响曲的 时期——开始之前,完整的交响乐队在其构成及功能上,都 已完善,但如通常那样,还是首先在歌剧中看到它.”因此, 本文试图通过对早期的交响乐队编制的追溯,进而探索至 古典主义前期双管编制的形成状况. 1弦乐基础地位的确立 从管弦乐队的出现到现代,弦乐组在其中一直起着最 重要的作用,是构成整个乐队的基础. 17世纪,随着歌剧的诞生,为歌剧伴奏的管弦乐队也获 得了较大发展,并逐渐发展出由管弦乐队独立演奏的”序 曲”.在蒙特威尔第的歌剧《奥菲欧》中,乐队编制已达4O 人之多.但在乐器配置方面并没有明确的规定,它们仍然 完全是一种偶然性的临时组合.值得一提的是,在这个乐 队中,蒙特威尔第不仅使弦乐器在数量上占绝对优势,而且 还尝试着把大小不同的古提琴同时在乐队中使用.这就为 弦乐器在交响乐队中的基础地位创造了条件.与此同时, 随着意大利着名提琴制造商阿马蒂等人的改良,提琴族乐 器在音色,音量,灵敏性等方面获得了长足的进步,提琴这 种旋律乐器在乐队中的优势也日益显露出来. 在17世纪最后的2O年中,一种新的乐器体裁即协奏曲 开始出现.其中,大协奏曲(.concertogrosso)成为了巴洛克 管弦乐曲最重要的类型,它是由几件独奏乐器组成的小型 重奏组与大型乐队的对比竞奏.大型乐队几乎总是以弦乐 器为主,通常分为第-tb提琴,第二小提琴,中提琴,大提琴 和倍低音维奥尔琴再加上通奏低音,偶尔加进少量管乐器; 独奏乐器组照例是两把小提琴和通奏低音.从此可以看 出,在乐器配置方面,已经形成一定的规律性.合奏的乐器 组已经是一个高,中,底音声部分明的新型的”四重弦乐组” 的乐队.在此时期的合奏乐器结合方面,弦乐器组已经构 成它的基础,而且还比较完备,交响乐队编制的确立已经迈 出了它坚实的第一步. 2管乐运用上的探索 l7,18世纪之交,意大利作曲家A?斯卡拉蒂确立了快 一 慢一快结构的歌剧序曲.18世纪前期,出现了脱离歌剧, 在音乐会上由乐队独立演奏的序曲.在意大利作曲家萨马 尔蒂尼所创作的乐队体裁中,其乐器配置是在较完备的弦 乐组基础上再经常加入两支圆号,这可以看着是在管乐运 用上的初步尝试;而在拉莫创作的作品中,常因新奇的配器 从历史的角度入手,探究这一重要的乐队编制如何在古典 文章编号:1672—3198(2010)04—0265—02 而更为突出.大管,圆号的应用以及后期作品中木管乐器 的独立都是当时颇为先进的管弦乐实践. 真正的在管乐运用上丰富多样,并为”木管组”,”铜管 组”确立地位而奠定基础的作曲家,应是巴赫与亨德尔.在 巴赫所运用的管弦乐队里,除弦乐组与通奏低音的键盘乐 器外,对各种管乐器的运用已比较丰富.以木管乐器来说, 巴赫经常为长笛和竖笛作曲,有时还使用相比之下音量较 大,音色较暗,难以吹出准确音符的双簧管,还有大管;他也 充分运用所有的铜管乐器,尤其是小号.但仍未形成”木管 组”,”铜管组”的概念.从他的大型作品《圣母赞美歌》 (1723年)中可以看到,其中的管弦乐伴奏丰富多变.乐队 配置上除弦乐组与古键盘乐器外,在木管方面有长笛,双簧 管,大管;铜管方面有小号,圆号.还有一种较小型的乐队 配置,管乐运用的种类与数量方面也较少而自由.如在《勃 兰登堡协奏曲》(1721年)里,第一曲用了双簧管3支,圆号2 支,大管1支;第二曲用了长笛,双簧管,小号各1支;第四曲 只用了2支长笛. 在亨德尔后期的一些作品中,对管弦乐队的运用就更 加丰富了.他不但经常加入一些临时性的管乐器,而且还 经常使用大管,圆号,小号也被作为常用乐器了.这尤其表 现在他的管弦乐作品《水上音乐》(1717年)和《焰火音乐》 (1749年)中在《水上音乐》里,他用了短笛,长笛,双簧管, 大管,圆号,小号等乐器.1717年夏天在泰晤土河上泛舟演 奏该作品时,为满足户外聆听的需要,管弦乐队人数达五十 之多;在《焰火音乐》中,不仅管乐器数量惊人(不算弦乐和 打击乐即达54人